π パイ

科学映画の嫡流、ど真ん中の数学映画。ギリシャ自由七芸は数学4科目（幾何・数論・天文学・音楽）と言語3科目（文法・論理・レトリック）。映画でも小説でも舞台でも、エンタメでは数学は、天文（→SF）、音楽（それ自体または劇伴）を除くと、取り扱える人が稀。πがポップになること自体が歴史的快挙。

古代にあっては、今の科学は魔術と境目がなく、言葉も音楽も天文も数学も、神秘性を帯びて魔術性を伴っていました・・近代にあっても占星術師としてのケプラー、錬金術師としてのニュートン。世界の謎に挑もうとする以上、昔も今もある種の狂気性は不可欠だと思えます。（←ポジティブな妄想力）

小説や漫画の場合だと、デビュー作では溜めたアイデアやプロットでベストなもので勝負をかけますが、映画だと制作費というイニシャルコストのハードルが極めて高い。デビュー作でやり繰りしながらもやりたいことをやり遂げているダーレン監督はこの時点から凄い。（←テーマ性・作家性）

ダーレン監督の一連の「狂気の探究の物語」の記念碑にして出発点となる作品(≧∀≦)b

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本作πに関連性のある当時の話題を追記しておきます。

1) 数学映画としての「ジュラシック・パーク」＠1993だったはず（笑

小説「ジュラシック・パーク」＠1990では、原作者マイケル・クライトン（←小説「アンドロメダ病原体」＠1969でブレイク）が驚くべき先見性を発揮していて、数学テーマ（正確には数理物理）として《複雑系》を取り上げています。主人公マルコムは「カオス理論」の数学者。ですがスピルバーグの映像表現があまりに素晴らしく、以降の続編では数学テーマはどこかに吹っ飛んでいます（笑

《ポイント》　力学系の不安定性がテーマです。★

2) 株式市場の数理〜ジョージ・ソロスと複雑系、リフレキシビリティ

本作πの主人公は株式市場の数理の謎に挑んでいますが、株式市場の謎は何か？と言えば、「投機」を説明できない、というか、説明を避けていたところです。一応、理屈として「効率市場仮説」、「ランダムウォーク仮説」等がありましたが、トレンド（趨勢）を説明できない。「ポンド通貨危機」＠1992で投機家として名を馳せたジョージ・ソロスは、《リフレクシビリティ》（自己参照、自己実現運動）〜上がるから買う・買うから上がる、その逆）〜に注目して為替/株式市場を「複雑系」と見做してその研究を支援していました。

《ポイント》　金融システムの不安定性がテーマです。★

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当時の日本を振り返ると、平成バブル崩壊不況（1990〜2013）の真っ只中。当時の目に留まるまともな論争は東洋経済新報紙上での「翁・日銀-岩田論争」（1992-94）くらい。（←岩田規久男はアベノミクスで日銀総裁就任@2013）。

小説の業界は反応が極めて遅く、置かれている状況を作品にするという点で先鞭をつけたのが小説「日銀国債」＠2000/幸田真音、小説「ハゲタカ」＠2004/真山仁（←後にテレビドラマ化）。（1990年代の邦画が金融市場や経済をどう取り扱ったのか全く記憶にない。）

《ポイント》当時の日本は金融危機に直面していましたが、残念ながら政策対応も言論も世論の反応も後手。★

数字の世界に生きる
マックス・コーエン

彼の現実は幻覚であり
彼の幻覚は現実でもある

数字を好み人を嫌う
人は現実であり
人は虚構である

短いカット
クローズUP
そして幻聴

強烈な白と黒は
完全な 0と1か

いつの間にか彼の頭脳
彼の分析に引き込まれ
同化している自分が居た

吐きそうになる。

※

むかーし読んだ本で松本人志が絶賛してて気になっていたのですが、やっと見ることができました。
頭痛の描写とか怖くて凄い。

冒頭、幼い頃に太陽を見るなと母親から言われたが見てしまったと、主人公が語る。これは、カミュの「異邦人」を意識しているのだろう。「異邦人」同様、不条理な出来事が展開していく。カフカ的と言ってもいいかもしれない。

主人公は数学の天才。社会不適合者で他人を避けて生きている。
彼の思想は、「数学は万物の言語であり、すべての実証は数字に置き換えて理解できる。数式化すれば一定の法則が顧みれる。ゆえにすべての事象は法則を持つ」といったもの。
やがて、216桁の数字に隠された法則を見つけ出せば世界のすべてを証明できる、という妄想に憑りつかれていく。

登場人物がありえないアイデアに取り憑かれて破滅していく姿は、「レクイエム・フォー・ドリーム」でも扱っていたテーマだ。このテーマは、現代社会における陰謀論やエコーチェンバーといったネット社会の弊害にも通じている。また、使い古された「都市の孤独」というテーマも見えてくる。

インターネットが今のように発達していない時代に、こういう映画を撮ったのは、アロノフスキーに先見の明があったからというよりは人間の本質が当時とあまり変化していない顕れだろう。彼の才能は未来を予見していたことではなく、本質を的確に掴んで映画に落とし込んだところにある。

本作は制作費940万円。
興行収入はアメリカで5億円。
かなりの大ヒットだ。

1990年代はタランティーノ「レザボア・ドッグス」（1992年）、ロバート・ロドリゲス「エル・マリアッチ」（1993年）、クリストファー・ノーラン「フォロウィング」（1998年）と、今でこそ大御所となっている監督たちが低予算ながら魅力的な作品でデビューした時代だ。
90年代は映画を撮るために知恵を絞り、少ない予算でなんとか面白いものを作る人々がいた。そして、そういう映画がヒットする余裕があった。
現代はインターネットが普及し、誰もが自分の作品を発表できる時代になった。そういう意味では恵まれているとも言えるし、競争が激しくなったとも言える。
それでもやる人はやるし、やらない人はやらない。その点は今も昔も同じだろう。