キトキト！

現実を無視した「嘘」の塗り固め
日本経済は沈黙の10年と言う時代。そして、リーマンショックは翌年。そして、2011年東日本大地震。
さて。

1. 「うるさすぎる」演技が招く、不自然な生命力
母親役の演技は、日常的なリアリティからは遠く離れた、過剰で舞台的なもの。制作側はそれを「キトキト（活きが良い）」と呼び、美点として描こうとしたが、普通の生活者から見れば、ただの「近所にいたら迷惑な、声の大きい勝手な女性」にしか見えない。
その「うるささ」に耐えてまで見る価値がある人間ドラマかと言われれば、甚だ疑問である。
2. 社会的常識（法）を軽視した、身勝手な脚本
「寒いから家に火をつけた」という祖父のエピソードに象徴されるように、この映画は重犯罪を「個性」や「笑い話」にすり替えている。
5年以上の実刑を食らい、保険も降りない放火という暴挙を、あたかも生命力の象徴のように扱う演出は、法を守り、平穏な日常を守ってきた人間に対する侮辱です。この一点だけでも、本作は「家族の絆」を語る資格を失っていると言わざるを得ない。
3. 都市と地方に対する、浅はかな偏見
「パソコンを買うために東京へ行く」という不自然な設定や、東京の象徴として「ホストクラブ」という極端な風俗営業を持ち出す手法は、あまりに短絡的。
東京・千葉で68年暮らして、ホストにも髭面の怪しい男にも縁のないまっとうな日常を送ってきた僕からすれば、「映画監督が見ている東京」がいかに狭く、偏っているかが露呈している。
結論
この映画は、「まともな社会性」や「地に足のついた生活感覚」を犠牲にして、わざとらしい感動やエネルギーを演出しようとした、虚構の物語です。
つまり、感動ポルノ。

そして、
死して全ての免罪符ってこんなご都合主義許されてよいのか？

あ～魚津の水族館行きたい。50年前に行ったきりだが。

■富山県高岡市。
　“スーパー智子ちゃん（大竹しのぶ）”は、女手ひとつで子供を育てあげてきた評判の肝っ玉母ちゃん。
　しかし娘の美咲は駆け落ちしたまま音信不通。
　息子・優介は智子から逃げるように上京し、ホストになるが・・。

◆感想・・にあんまりなっていません。

・吉田康弘監督作品を劇場で観たのは橋本愛さんが主演の「バースデーカード」であった。早逝した母が、残された娘の誕生日に事前にバースデーカードを書いていて、それを娘が誕生日の際に読んでいくシンプルだが、私は非常に沁みた作品であった。
　そして、パンフレットを購入し、吉田康弘監督を知ったのである。
　そこでの監督のコメントは”オリジナル脚本で勝負して行く”と言ったモノであった。
　だが、現代の邦画で、オリジナル脚本で作品を作っているのは、是枝裕和監督や、西川美和監督など限られた方である。

・その後、中野量太監督が、オリジナル脚本の”湯を沸かすほどの熱い愛”で鮮烈なデビューをした際にはその作品のハイレベルな出来と、今でも覚えているが宮沢りえさんの熱演もあり、劇場内が涙で包まれた事を思い出す。

■何が言いたいかというと、邦画界でオリジナル脚本で勝負する監督には敬意を表したいという事である。

・今作では、矢張り圧倒的な存在感ある母を演じた、大竹しのぶさんの存在感は屹立している。更に、私が密やかに注目している若き、伊藤歩さんの姿も、嬉しい。

＜吉田康弘監督は、「かぞくいろ RAILWAYS わたしたちの出発」以来、作品が公開されていない。だが、オリジナル脚本で勝負する監督の新作を私は期待したい。＞

母親が富山の出身なので、方言が祖父母を思い出させて懐かしかったです。疲れた日に何となく気楽に鑑賞できますし、温かい気持ちになりました。大竹しのぶさんの存在感はやはり凄いです。

　「キトキト」とは富山弁で“生きがいい”という意味なのですが、劇中にはこの言葉は登場しなかったように思います。それよりも金沢弁とも共通の「だら」という言葉が30回は登場していました。さすがに映画の方言はわかりやすかったのですが、むしろホスト用語がわかりづらかったです。『東京タワー』を観たばかりで、息子を想う母親の姿、それに息子や娘が育つのを生きがいにしている愛情たっぷりの内容に類似点はあるものの、またしても感涙でした。

　映画にはなぜか“玉”というキーワードが存在していました。主人公優介のお祖父ちゃんにあたる井川比佐志はパチンコ狂い。ちらりと映ったパチンコ屋は“金の玉”だったのです。そして母親智子（大竹しのぶ）は最終的には水商売を営むことになるけど、出来る職業は何でもこなすスーパー智子ちゃん。夫を早くに亡くして子供二人を育て上げる姿はまさしく“肝っ玉母ちゃん”だったのです。三つ目の玉は、智子の恋人佐川（光石研）が“ケン玉”という特技を持っていたこと。こうして三つの玉によるトライアングルができたと同時に、母親、娘（平山あや）、息子がそれぞれ水商売をやっていたというトライアングルも完成するのです。

　主人公の故郷である高岡市が“なーんつまらん町”ということや母親が勝手に進路を決めそうになったりする強引さに嫌気がさして、東京に憧れる。女の子に囲まれて単純に儲かるという理由でホストの道を選んでしまいましたが、母親が突如上京したときも驚く表情は見せるものの子供の自主性を尊重する。“生きた証し”を見つけるためには、職業も自分で見極め、何でもやってみればいいという考え方はまさしくリリー・フランキーと共通点がありました。

　“故郷は遠くにありて想うもの”と同様に、“母親も遠くにありて想うもの”なのかもしれません。生きているうちに親孝行せねば・・・と、またしても痛感するものの、近くにいるとなかなか行動にうつせない。こんな温かくなれる映画を作ったのは、本作が初監督であるという27歳の吉田康弘。全体的には荒削りながらも、脚本・演出ともに素晴らしかったです。