海街diary

　是枝監督は、海と山にかこまれた、自然あふれる鎌倉の古い家に住む四姉妹の人物造形をしっかりと描いている。そのことによって、四姉妹の個性がぶつかり合いながら、様々な感情の機微を見事にすくいとっている。特に私が惹かれたのは、長女・幸の責任感である。祖母も母もいない家で、幸は「家長」として三人の妹を支えている。是枝監督は、その幸の背負う責任を軸に四姉妹の姿を描いているように感じた。

　幸は自分の弱さはほとんど見せず、「家長」らしく家事を引き受け、三人の妹に細々とした注意を与え、さりげない気遣いを見せる。すずを引き取ると決めたのも幸の一言だった。

　祖母の法事での出来事。母は三人の娘を置いて家を出た。幸にとって、その母は決して許せない存在だった。その母が、家の売却の話を持ち掛ける。「家長」として家を守ろうとする幸には到底受け入れられず、二人は激しく言い争う。この場面には、「母の無責任さ」の反面教師として生きてきた幸の本音が表れているように感じた。

　それと幸が付き合っていた、同じ病院の医師から、アメリカへ行くから一緒についてきてほしいと言われ、考えた末、断る。すずを迎え入れた以上、自分だけが家を離れるという選択は、幸にはできなかった。

　幸が母親の違うすずに気を遣うシーンは、すずの気まずい意識を取り払い、「ずっとここにいたい」と言わせる、血のつながりを超えて築かれた二人の時間の深さが伝わってくる。是枝監督は、幸が「家長」として一家の大黒柱だからこそ、この鎌倉の家で、三人の妹が思いのまま生きていけることを描いている。

　ラストシーン、四姉妹が鎌倉の海辺を揃って歩いている。すずが違う血縁であろうが、血縁を超えた姉妹の絆がそこにはあった。前作『そして父になる』で問いかけた「血縁か、ともに過ごした時間か」というテーマは、本作では四姉妹の暮らしを通してさらに深められている。幸が守り続けた家があったからこそ、この姉妹の絆は育まれた。血のつながりを超えて結ばれた姉妹の姿に、私は胸を打たれた。

2015年、今から11年前に公開された「海街diary」を見ました。
原作は吉田秋生の漫画、監督・脚本は是枝裕和。

15年前に不倫がきっかけで家を出た父親が亡くなったと連絡があり、香田家の三姉妹は山形へと向かった。そこで出逢った腹違いの妹すずに鎌倉で一緒に暮らそうと告げ、すずは即座に「行きます」と答え、四姉妹となって季節の移り変わりを共にするようになる。

これは女優を見る映画である。

長女の幸を綾瀬はるか（29）、次女の佳乃を長澤まさみ（27）、三女の千佳は夏帆（23）、そしてすずを広瀬すず（16）を演じている。括弧の中は撮影同時の年齢である。

ヨコ長で幼さが残る広瀬すずはともかく、皆美しさの頂点を迎えようとしている女優達で、彼女たちを見ることに主眼が置かれているとしか思えませんでした。そうでなければ、１本の映画でこうも頻繁に喪服姿が登場するはずもないと思う。

四姉妹の物語というとすぐに思い出すのが、「細雪」や「阿修羅のごとく」ですが、それらに比べても、現代を舞台にしている本作ですが、「ダイアリー」というタイトル通りのあまり起伏のない日常が淡々と綴られることでもそれは分かります。

達者な俳優が揃っているのに誰も生き生きしていない。不自然な会話、みんな台詞が棒読み、聞いている側もありきたりな反応しかしない。脚本が悪いのか。とにかくテンポが悪く同人映画かと突っ込みたくなった。