ヤンヤン　夏の想い出

記録

カンヌ映画祭への出品用として、日本人映画プロデューサー河合某がエドワード・ヤンに製作依頼したことが契機となって撮られた映画だという。最初は同じ台湾人監督ホウ・シャオシェンにお願いするつもりだったものの、たまたま台北にいたのがヤンだけだったことから白羽の矢が立ったという。河合としては前作『カップルズ』のような作品を期待していたらしいが、出来上がってきたシナリオはまったくの別物、ご覧のとおり非常に内省的な“家族群像劇”に仕上がっている。

主要登場人物の一人、コンピューター会社を経営するNJが、有名日本人ゲーム・クリエイター大田(イッセー尾形)との契約のため、台北と東京の二箇所で会談するシーンがあるのだが、おそらくヤンは河合Pとの製作打ち合わせ時のやり取りをこのシーンに生かしたに違いない。NJの息子ヤンヤンもそうなのだが、エドワード・ヤンの分身と思われるこの大田がこんなことを述べるのだ。「なぜ初めてを怖れるのか」

毎回毎回作風をガラリと変えることで知られるヤンだけに、(興行は計算しやすいのかもしれないが)『カップルズ』の二番煎じなど真っ平ごめんだったに違いない。イッセー尾形の台詞にはそんなヤンの強い想いが込められていたのかもしれない。全体としては今までとは全く違う雰囲気の映画にはなっていたが、大声で怒鳴り合ういい歳こいた大人たち、熱海つるやホテルの明滅する蛍光灯、未成年淫行が原因の殺人事件、(リンクレイターの『ビフォア・サンライズ』(95)や小津を意識したかもしれない)鎌倉？デートシーン…日本人受けしそうな(セルフ)オマージュカットが本作にも盛り込まれている。

なお本作は完成後、版権をめぐって台湾配給会社と折り合いがつがず、エドワード・ヤンの死後に台湾で初上映されたというから皮肉な話である。配給会社から172分の長尺についてなにかしら茶々が入ったのかもしれない。劇中のNJと大田の契約破棄にいたる顛末は、それを反映していたのだろうか。弟アンディの結婚披露宴で倒れ意識不明のばあちゃん(物言わぬ観客)に向かって話しかけるNJことヤンが「(観客に映画の趣旨が)ちゃんと伝わっているのか」気にかけるのも無理はないのである。

さて本作最大の問題はなんと言っても映画の原題『Yi Yi』であろう。後から誰かさんが付け加えた“1＋2”なる副題は本稿では無視させていただくとして、日本語に直訳すると『一(いち) 一(いち)』である。日本人映画Pや台湾配給会社の干渉を「“いちいち”うっせぇなぁ」とヤンが感じていたのも事実だろうが、介護鬱にかかり山ごもりしていた奥さんミンミンに向かってNJがこう告白するシーンを覚えていらっしゃるだろうか。「君がいない間ぼくも青春をやり直す機会があった。でも結局あの時と同じような選択をしてしまったんだ」

名門女子校に通う長女のティンティンもまた、父親が昔の彼女にしたように、はたまた弟アンディができちゃった婚して昔の女を捨てたように、(外資系シングルマザーと同じ)尻軽娘の元カレにこっぴどいフラれ方をするのである。あの大田でさえも「私はマジシャンではない。全ての手札の並びを覚えてるだけだ」とトランプマジック（斬新な映画演出）のネタバレをするのである。『恋愛時代』製作当時からエドワード・ヤン自身の離婚問題が泥沼化していたようで、その時の暗澹たる心境を吐露したシークエンスだったのかもしれない。この映画に限らず、(アンディ叔父さん&ヤンヤンの復活劇を含め)現実の人生には同じような出来事が、世代を跨ぎなから永遠と繰り返されるのである。

「夢と現実は違うんだ」とファティはティンティンに叫んでいたが、(人間が変化を怖れるために)同じようなことが繰り返される業のような世界が現実ならば、せめて夢=映画では「ばあちゃんも知らないはじめてのもの」をみんなに見せて楽しませてあげたいと、廊下を飛び回る蚊や見ず知らずの人の後頭部に座する守護霊をカメラに映そうとしていたヤンヤン。それは、誰も見たことのない“一期一会”の映画を撮ることに生涯を捧げたエドワード・ヤンとどこか似ているのである。

4Kリマスター版を鑑賞。
派手な話じゃないけど見入ってしまう3時間。
「カップルズ」の面々がティンティンと絡むシーンは胸熱でした。
名作ですね。