ゼロの焦点（1961）

「鬼の筆」という橋本忍についての本が
あって、脚本化にあたり、
彼は原作本をちゃんと読まない
と記載されていた。
確かに、同じ原作者と監督同士の作品である
「砂の器」の脚本はかなり改変されている
が、その点において、
この「ゼロの焦点」は原作との乖離性は
まだ小さいように思える。多分に、
2つの作品の間には13年という時間の経緯
があり、
橋本忍に作風の自由を認められるだけの
実績が積み重なって、
より脚本家としての力量が発揮出来たのが、
後年の「砂の器」だった
のではないだろうか。

それでも、松本清張作品は
社会派推理小説と言われる中、
この映画は、橋本忍が、
より高い社会派タッチに引き上げるべく
意図したのか、
犯人の心境を加味したかのように、
かなりの改変を感じた。
しかし、前半の緊迫感に比べて、
中盤の3人の断崖のシーンでの
早々とした真相の明かしも含め、
後半はサスペンスとしての後退に繋がり、
面白みを欠いてしまった印象があった。

また、キャスティングなのだが、
主人公は夫に
「君は、若い身体をしているんだね」
と言われる台詞が出てくるが、
比較しているだろう能登の妻役の有馬稲子は
久我美子よりも実年齢でも年下で
作品の中でも若々しい印象なので、
橋本忍に責任があるのかは分からないが、
このキャスティング前提であったのなら
原作に倣うのでは無く
カットすべき台詞やシーンでは
なかったろうか。

ところで、曽根としての葬儀されたの場面
での棺桶の寺の卍マークが
ナチスの鉤十字のように
渦の向きが逆になっていたが、
単なるミステイクなのか、これで良いとする
理由が何かあるのだろうか。

さて、後年の橋本忍の円熟の脚本に加え、
芥川也寸志の音楽が名作誕生に大きく寄与
したであろう「砂の器」の再鑑賞が
楽しみになってきた。

戦後社会の裏を背景に描いた松本清張の代表作。
現代、良作の推理作品はたくさんあるが、戦後数十年の当時はかなり度肝を抜かれただろうと想像する。

主人公の禎子は髪にスカーフを巻き、スカートをなびかせて北陸の地を巡る。モノクロの映像が雰囲気を盛り立て、観ていると肩に風を感じるよう。
あれほど都合よく女の力で人を殺せるものかと思うが、登場人物の誰にも感情移入はできる。

昭和の女優さんは貫禄があって綺麗だな..とストーリーはもちろんのこと見応えがあった。

松本清張の傑作ミステリー、金沢ロケ当時住んでいて、かすかな記憶がある。
新婚ほやほやの夫が金沢出張から帰って来ず、新妻（久我美子）は夫の足どりを追う。
義兄（西村晃）もやってくるが、殺されてしまう。
”ぱんぱん”という言葉は禁止用語だが、今の時代、若い人は知らないだろう。
知らなくていいけど。

久我美子扮する鵜原禎子は結婚して7日目を迎えた日に夫を金沢へ見送った。しかし夫は帰らなかった。
随分前に2009年公開広末涼子版を観たのを思い出した。 新婚早々夫が行方不明なんて困った話だ。金沢まで探しに行くとは大したもんだね。昔の出来事が曝かれる恐怖かな。