喝采

元々興味あったが、題材的にはちょっと迷った。でも、劇場に行って正解。バターたっぷりの激ウマ料理、そんな感じでした。

大女優は如何にして
認知症と向き合ったのか❓

自覚症状を誤魔化しても、
医学の診断からは逃れられない。

断ち切れない舞台への執着、
上手く表現できない娘への想い、
幻覚として現れる愛する夫。

誰もが老いと向き合う日が来る。
人生の終幕をどう迎えるのか、
自分で決められるのは幸せなのかも🤔

チェーホフの桜の園のセリフが
辿ってきた人生の軌跡と重なる。

一滴の血も流れないのに
このスリラー感！

〈あっち〉と〈こっち〉を綱渡りするリリアンに
終始ハラハラ。
「ああっ」「うっ」「あー」など謎のうめき声やため息がつい出てしまいそうに・・・
誰にでも起こりうるテーマなだけに
自分の身内、はたまた自分？の現実、あるいはそのうち訪れる未来を重ね合わせて冷静ではいられなくなる観客も多いのでは。

エンドロールが流れ始めた瞬間、すさまじい疲労感でシートに沈み込んでしまった。。はー、きっつい。

そんな中でも、胸打たれる場面多々あり、
特に娘やイーディスとのやりとりに涙。演出家もなんだかんだと肝が据わっていて善い人だし、謎の隣人（←これもまさか、幻想？）のまなざしも優しい。

ラストの舞台上、色々な意味でギリギリの状態で、それでも娘を見つめながら言葉を投げかけるシーンは胸に迫る。
母よりも舞台人として生きてきたリリアンが、あの瞬間だけは娘に生身の気持ちをぶつけられたのだとしたら、救いである。

映画としては堪能した。満点。
が、
しんどかったので、2度目を観るかは・・

最後に、
崖っぷちのリリアンを〈あっち〉の世界に誘いに来る夫の幻影に、「来るな！鬱陶しい！」と感じてしまい、なんだか申し訳なし。

ー　大女優、リリアン・ホール（ジェシカ・ラング）は、チェーホフの『桜の園』の舞台稽古に励んでいる。
　　若手舞台監督のデヴィッド（ジェシー・ウィリアムス）が彼女に演出を付けるが、リリアン・ホールには、認知症が迫っている。
　　台詞は忘れ、舞台では手が震え、果ては昏倒するリリアン・ホール。
　　その姿を見て、デヴィッドは、代役を立てる事も考えるのである。ー

◆感想＜Caution!内容に触れています。＞

・序盤は、ハッキリ言って観ていてキツイ。
　又、認知症の映画かと思う気持ちが、大スクリーンに没入させてくれないのである。
　だが、それは逆に言えば、認知症が進行していく様を演じているジェシカ・ラングの凄味なのかもしれない。
　認知症の映画が、近年多数制作されているのは、ご存じの通りである。
　個人的には、名優アンソニー・ホプキンスが演じた『ファーザー』は秀でた作品だと思っており、聡明な男が全ての記憶を失って行く様は、哀しい感動を持って観た事を今でも覚えている。
　あとは、ジュリアン・ムーア主演の『アリスのままで』である。今作でも同様のシーンが描かれたが、自分が帰る場所が分からなくなり、惑乱する姿が印象的である。

・今作も中盤までは、リリアン・ホールの老いに伴う認知症が進行していく様が描かれる。だが、今作が上記二作と違うのは、リリアンが死別した夫の幻覚が現れ、混乱しつつも、家政婦で、アシスタントでもあるイーディス（キャシー・ベイツ：流石の好演である。）が、彼女を支え、隣人のタイ（ピアース・ブロスナン）と垣根越しにキスをしたり、子供時代に余り接する事が出来なかった娘マーガレット（リリー・レープ）と向き合う事で、彼女に且つての大舞台女優としての、力が蘇って来るところである。

■開演時間間際まで、夫の幻影と公園で語り合うリリアン・ホール。夫は”引き際は潔く。”と告げるのだが、やって来たイーディスは彼女に言い放つのである。”家に帰るわよ！”と。
　そう、長年舞台で演じて来たリリアン・ホールにとっての家とは、大観衆が待つ舞台なのである。
　そして、彼女は舞台でアドリブで、娘マーガレットに対しアドリブで想いを伝え、イーディスの助け（マイクで台詞を伝える。）も有りながらも、見事に『桜の園』のラネースカヤ夫人を演じ切り、観衆の喝采を浴びるのである。このシーンは沁みるのである。

＜今作は、中盤まではハラハラしながらも、ラストの大女優が観衆から喝采を浴びる姿は、沁みた作品である。＞