リード・マイ・リップス

もちろん、評論子は「その筋」の専門家というわけではありませんけれども。
人の体には、その障害を補う機構が備わっていると承知しています。

たとえば、目が不自由（視覚障害）な状況下では、周囲の環境情報を得るために、嗅覚を含む他の感覚が相対的に鋭敏になることが知られているそうです。

「視覚情報を失った視覚野は、代わりに他の種類の感覚情報、つまり聴覚や体性感覚情報を処理するようになり、その結果、聴覚や触覚が鋭敏になる、という「異種感覚間可塑性」と呼ばれる現象が生じます。この現象は1990年代に提唱され、広く知られています。」［大学共同利用機関法人自然科学研究機構生理学研究所のwebページから引用］

耳が遠い（日常的に補聴器を装用している）ことから、外界（社会）との積極的な交友を避けてきた本作のカルラも、その障害（？）の、いわば代償として、読唇術という特技を身に着けることができたものでしょう。

口の動きを読んでいるときに（これ自体は視覚的な処理です），音の処理を司る脳部位（聴覚野）が活動することからも示されるように，読唇術は複数の感覚が協調するマルチモーダルな活動（日本心理学会のウェブページから引用）ということですけれども。

本作は、彼女のそういう特性（特技？）をモチーフとして組み立てたサスペンスものとして、構想が優れているというべきでしょう。

それに加えて。
そういう単なるサスペンスものとしての水準を超えて、カルラという一人の聴覚障害をもつ女性の生きざまを活写した作品として、いわば「人間賛歌」としての側面も見逃せないのではないでしょうか。

この点、別作品『エミリア・ペレス』のように、「抗う人」を描く（同作についての映画.comサイトの解説）という、いかにも本作のジャック・オーディアール監督らしい作品と評せるとも、評論子は思います。

それやこれやを併せ考えると、本作は、十分な佳作だったと思います。
評論子は。

（追記）
カルラが受付嬢として働いているセディム社は、いわゆる「ゼネコン（元請負者として各種の土木・建築工事を一式で発注者から直接に請け負い、工事全体のとりまとめを行う建設業者＝総合工事業者・総合建設業者）みたいな会社なのでしょうか。

そして、会社が彼女の助手を雇うことを計画した際に、その助手として男性を希望したのは、受付嬢として仕事上では他者とは深い人間関係を築きづらかったであろうカルラには、なかなか「出会い」の機会がなかったこととも関係がないわけではなかったようです。

そして、そこに現れた助手ポール・アンジェリは、窃盗犯で服役し、仮釈放中の身の上。

その意味では、ポールもやはり、社会での更正に人生を賭けているという点で、上記でいうところの「抗う人」の一人だったのだろうと、評論子は思います。

ときには、そのポールを脅してまでも、彼を巻き込もうとするカルラ―。
その二人の関係性が形作られてゆくプロセスも、本作の「味付け」になっていることは、疑いがなかったとも、評論子は思います。

（追記）
保護司の妻が「所在不明」になってから、一週間前後が経つとか―。
そのことは、犯罪というものが、いわゆる「裏社会」にだけ存在するものではなく、「表社会」にも存在するものだということを指し示しているしているのだろうと、評論子は受け止めました。

本作のカルラとポール―。
結果として、二人が手に入れたのは不正蓄財された現金―その意味では「毒樹の果実」なのですけれども。

しかし、抗って一生懸命に生きようとする彼女と彼には、そんなことは、どうでもよいことだったのかも知れません。
抗いながら一生懸命に生きようとする彼女と彼には、社会の裏も表も、そんなことには何も関係がなかったのでしょう。

本作のそういう結末も、評論子には印象深い一本になりました。

ストーリーは破茶滅茶で､気になるところ一杯です…

変わり映えのしない日々を不満に感じながらも、建設会社の社長秘書として真面目に働く難聴のカイラ（ エマニュエル・ドゥヴォス ）のアシスタントとして、仮釈放中のポール（ ヴァンサン・カッセル ）が紹介されるが…。

ポールに惹かれていくカイラの危うさ、揺れる感情、ポールの冷徹な目、主演二人の演技に引き込まれた。

BS松竹東急を録画にて鑑賞　（字幕版）

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