トレーニング デイ

デンゼル・ワシントンとイーサン・ホークなら、当然主演はデンゼル・ワシントンの方だと思った。しかも、本作でアカデミー賞主演男優賞を受賞しているし。
しかし、そうなるとどうも違和感を感じはじめて、途中からやっとイーサン・ホークが主役と見るべき映画だと悟った。
デンゼル・ワシントンがイーサン・ホークに、警官としてあるまじき行為を強いてるのは、どこかでどんでん返し、あるいは「冗談だよ、君の警官としての正義感を試したのさ」とでも言うのかなと思っていた。
ところがデンゼル・ワシントンが本当に麻薬取引の大物を殺して、彼が正真正銘の悪徳警官であることがわかってから、主役はイーサン・ホークの方だと悟って、全てがふに落ちるようになった。
イーサン・ホークが、デンゼル・ワシントンを逮捕して化けの皮を剥がすのか、それとも殺してしまうのか、あるいはマフィアに殺されてしまうのかといった方向に焦点が移る。結局最後は想定内の展開となるが、これが1日だけの出来事だったとは、ちょっと盛り込みすぎだ。
当初、デンゼル・ワシントンをちょっとは違法行為はするが、最後は悪い奴らをやっつけるダーティー・ハリーのような警官と期待していたのだが、完全に裏切られた感じだ。結局、特に見るべきアクションシーンのない、後味の悪い緊迫感だけのアクション映画だった。

2001年に公開されたアントワーン・フークア監督による「トレーニング デイ」は、ポリス・アクションという既存のジャンルに、極めて濃厚な人間心理の相克と、ロサンゼルスという都市が内包する暗部を鮮烈に焼き付けた記念碑的作品である。映画史における本作の立ち位置は、単なるバディ・ムービーの変奏曲にとどまらない。それは、正義と悪の境界線が溶解していく過程を、たった一日の出来事として圧縮して描き出した、一種のギリシャ悲劇的な構造を持つクライム・ドラマである。
作品の完成度という観点において、本作は2000年代初頭のハリウッド映画が到達した一つの頂点といえる。ドキュメンタリー・タッチの生々しい映像表現と、演劇的なダイアローグが高度に融合しており、観客に対して「目撃者」としての緊張感を強いる。フークア監督による演出は、ヒップホップ文化の熱気とストリートの殺伐とした空気を見事に捉えつつ、物語が後半に向けて加速していくにつれて、心理的な閉塞感を物理的な暴力へと昇華させる手腕が際立っている。編集においても、時間の経過とともに増幅する焦燥感が計算されており、全編を通して弛緩する場面が一切存在しない。
脚本とストーリーの深層について考察すると、デヴィッド・エアーによる筆致は極めて冷徹である。物語は新人刑事の一日の研修という極めて限定的な設定を用いながら、権力による腐敗という普遍的なテーマを抉り出す。ここで描かれるのは、法を守るための逸脱が、いつしか自己目的化した暴力へと変貌する過程である。「羊を守るためには狼にならなければならない」という論理は、アロンゾという怪物を正当化する詭弁であり、同時に法執行機関が抱える根源的な矛盾を突いている。善悪の二元論を否定し、生存本能と倫理観の衝突を描いた脚本の強度は、公開から25年近くが経過してもなお色褪せていない。
キャスティングと演技は、本作の評価を決定づける最大の要因である。まず、麻薬捜査課のベテラン刑事アロンゾ・ハリスを演じたデンゼル・ワシントンは、その圧倒的なカリスマ性と、裏に潜む狂気を完璧に体現した。彼はこれまでのキャリアで築き上げた「清廉潔白な英雄」というパブリック・イメージを自ら破壊し、観客を魅了しながらも背筋を凍らせるような希代の悪役を創り上げた。アロンゾが放つ言葉の端々に宿る説得力と、追い詰められた際に見せる剥き出しの凶暴性は、演技という領域を超えた実存的な恐怖を感じさせる。この演技により、彼は第74回アカデミー賞において主演男優賞を受賞したが、これは黒人俳優としてシドニー・ポワチエ以来の快挙であり、映画史における重要な転換点となった。
次に、新人刑事ジェイク・ホイトを演じたイーサン・ホークは、アロンゾという巨大な太陽に焼かれながらも、自身の魂を守り抜こうとする青年の葛藤を繊細に演じ切った。彼の視点は観客の視点そのものであり、アロンゾの狂気に徐々に侵食されていく過程で、彼が見せる困惑、憤り、あるいは覚悟の変遷は、物語の倫理的支柱となっている。デンゼル・ワシントンの動的な演技に対し、イーサン・ホークは静的ながらも力強いリアクションで対抗し、第74回アカデミー賞助演男優賞にノミネートされるに相応しい、キャリア屈指の熱演を披露した。
助演陣においても、本作の重厚さを支える名優が揃っている。ロジャーを演じたスコット・グレンは、引退した元麻薬ディーラーという役どころながら、アロンゾとの間に流れる奇妙な信頼関係と、避けられない運命の非情さを、その枯れた佇まいで見事に表現した。10分にも満たない短い出番でありながら、彼が物語に与えた悲劇的な重みは計り知れない。また、アロンゾの愛人であるサラを演じたエヴァ・メンデスは、血なまぐさい暴力の世界の中で唯一、人間的な情愛と生活感を感じさせる存在として機能しており、アロンゾという男が持つ多面性を引き出す重要な役割を果たしている。
さらに、クレジットの最後を飾る重要な役どころとして、ベテラン刑事スタン・ガースを演じたトム・ベレンジャーの存在を忘れてはならない。彼は警察上層部の腐敗を象徴する「賢人会議」の一員として、アロンゾを操り、あるいは切り捨てようとする冷酷な権力者の側面を重厚に演じた。彼の登場シーンは限られているが、その背後に広がる巨大な組織の闇を感じさせる演技は、本作のスケールをストリートの抗争からシステム全体の腐敗へと押し広げることに貢献した。
映像面では、撮影監督のマウロ・フィオーレが捉えたロサンゼルスの光景が秀逸である。太陽が照りつける日中の乾いた質感から、夜の静寂に潜む危険な影まで、都市の二面性が強調されている。美術や衣装においても、リアリズムが徹底的に追求されており、特にアロンゾの乗るシボレー・モンテカルロや彼の洗練された黒ずくめの服装は、彼の支配力を視覚的に補完するアイコンとなっている。
音楽については、ドクター・ドレーが手掛けた主題歌「The Wash」をはじめ、ヒップホップを基調としたサウンドトラックが作品の骨格を成している。劇伴を担当したマーク・マンシーナによる緊張感溢れるスコアは、視覚情報だけでは伝えきれない心理的圧迫感を増幅させ、観客を逃げ場のない物語の迷宮へと誘う。
総じて「トレーニング デイ」は、アカデミー賞受賞という華々しい記録以上に、ポリス・アクションという形式を借りた濃密な人間ドラマとしての質において、現在も比類なき地位を確立している。権力、腐敗、そして個人の倫理という重い主題を、極上のエンターテインメントとして昇華させた本作は、映画の持つ力強さを改めて証明する傑作であると断言できる。
作品［Training Day］
主演
評価対象：デンゼル・ワシントン
適用評価点：S10（10 × 3 ＝ 30）
助演
評価対象：イーサン・ホーク、スコット・グレン、エヴァ・メンデス、トム・ベレンジャー
適用評価点：A9（平均 9 × 1 ＝ 9）
脚本・ストーリー
評価対象：デヴィッド・エアー
適用評価点：A9（9 × 7 ＝ 63）
撮影・映像
評価対象：マウロ・フィオーレ
適用評価点：A9（9 × 1 ＝ 9）
美術・衣装
評価対象：ナオミ・ショーハン
適用評価点：B8（8 × 1 ＝ 8）
音楽
評価対象：マーク・マンシーナ
適用評価点：B8（8 × 1 ＝ 8）
編集（加点減点）
評価対象：コンラッド・バフ
適用評価点：+1
監督（最終評価）
評価対象：アントワーン・フークア
総合スコア：［91.5］

トレーニングデイ
2001年、米国映画

黒人のハリウッドスターといえば？
一昔前なら、誰もがシドニー・ポワチエと答えたでしょう
今なら？
それはデンゼル・ワシントンになるでしょう
その彼が主演して、シドニー・ポワチエに次いで、二人目のアカデミー主演男優賞を獲得した黒人俳優となった作品です

とはいえ主人公は白人のまだ若いロス市警の警官です
デンゼル・ワシントンは主人公の直属の上司役として主演します
お話はロスの麻薬捜査官に希望して着任した、主人公着任初日を描きます
犯罪都市ロスの警察は激務でしょうが、麻薬取締官となればそれ以上の想像を絶する綺麗事だけでは済まない世界が待っていることでしょう
主人公の白人青年警官は家庭では良き夫であり優しいパパであり、正義感に溢れ、この街をより良くしたいと望んで麻薬取締官への転属希望をだして認められ、最初の出勤に少し緊張して家を出る準備をしているシーンから始まります
そして麻薬捜査官としての直属の上司をデンゼル・ワシントンが演じます
黒人、10歳ほど年上、ロスの凄腕麻薬取締官とは、きっとこのような人物であろうという姿形、言動、物腰で現れます
主人公は彼に認められようと懸命に努力します
麻薬を吸ってみろと言われ真面目な主人公は断固拒否しますが、潜入捜査で麻薬を吸えなければたちどころに捜査官だとバレて命を失うぞと理由を教えられ、なるほどと、綺麗事や単純な正義感だけでは、悪に対抗できないし、生き残れもしないと納得し麻薬に初挑戦してむせかえります
上司のアロンゾは悪徳捜査官のように見えて、実はしっかり麻薬捜査しているようにも見え、主人公のジェイクは、疑問を抱きながら自分はまだまだだなと反省もします
半信半疑ながら、アロンゾに従っていますが、本作を観ている私達観客も彼と同じくアロンゾを信じて良いのだろうか？と段々と信じられなくなっていくのです
ここが本作の見所です
信じたいのだけれど、簡単には信じきれない
段々と疑問が膨らみ、悪か正義かの境界線上をお話はふらつきながら進むのです
デンゼル・ワシントンの優れた演技力がどちらの側にも説得力をもたせてしまい、ラスト近くまで、いやいや本当は・・・と主人公ジェイク同様に彼は正義か悪かをなかなか断定させてくれないのです
この演技力が認められ彼は1963年の「野のユリ」でのシドニー・ポワチエ以来38年ぶりに黒人二人目のアカデミー主演男優賞の栄誉が与えられたのです
既に名優の一人として活躍していた彼に取っても、本作によって遂にシドニー・ポワチエとほぼ同格の黒人の名優の称号を得ることになったのです

監督はアントワーン・フークア
デンゼル・ワシントンとは2014年に再びタッグを組んだ「イコライザー」を撮って大ヒットさせています
デンゼル・ワシントンにとっても、本作とそのイコライザーは彼のキャリアの記念碑作品と言えると思います