ゴジラ 2000 ミレニアム

1954年に東京がゴジラに襲われたという世界線。
“ゴジラ予知ネットワーク”の篠田親子と女性記者（西田尚美）の絡みは、なんとなく楽しい。
CCIこと危機管理情報局の片桐（阿部寛）が終始真剣というのも、なんとなく愉快。

阿部寛さんの存在と、本作のゴジラの造形が大変良い。

ＵＦＯからエイリアンが登場したりと面白いプロットだが、クライマックスの主要メンバーが屋上から皆でゴジラを傍観しているシチュエーションが、私には理解不可能、片桐ひとりだけそうしているなら納得できるのだが。
全体的に誰もかれもが危機感が無くて、なんだか変な作品。

西暦2000年を前に、世は空前の？ミレニアムブーム。
デストロイアで終了した平成ゴジラシリーズの後、新たに復活、生まれ変わった新ゴジラシリーズの第１作。
アメリカ版「ゴジラ」の後でそれに対抗して、日本が作った新ゴジラがこれか･･･。
ゴジラが出現し、ＵＦＯが･･･と聞いた時点でいやな予感が･･･。
その予感は的中。
初見時、ゴジラファン、特撮ファンを自負していた自分にとって、唯一、途中で（ＵＦＯが発見されたところから）寝たゴジラ映画になってしまった。
しかも見直す気になれなかった…。
今回、これを機に劇場鑑賞。
前半から中盤にかけての合成シーンでのデジタル特撮の試行、UFOのCG処理などに当時の限界を見る。
技術の問題以前に、改めて、今更「タコ型宇宙人」堂々と出してくるセンスには愕然とする。
ＵＳＡゴジラどころか、平成ガメラシリーズにも及ばない。
さらに、深海から岩塊が発見され自力で浮上するくだりは、1995年公開の平成ガメラ１作目のまさにガメラそのものにもそっくり。
ゴジラ復活より、2000年、ミレニアム＝千年王国を築こうとした宇宙生命体を描くSFだった。
しかし、最後は、ゴジラの正体を精神論で説明するカオス。
おそらく、リアルと原点回帰と新アイディアとＣＧと着ぐるみミニチュア特撮など、様々な要素が混在し新たなゴジラ映画を模索、試行錯誤した結果ではないか。

今回、音楽面では「ゴジラVSスペースゴジラ」の服部隆之が担当。
「VSスペースゴジラ」同様、ハリウッド映画音楽を志向したオーソドックスな音楽だが、同じく印象に残らない。
そして、ゴジラの東京上陸時に、おなじみのゴジラのテーマ曲（ゴジラの恐怖～ゴジラのマーチ曲）が流れる。
その1か所だけだけれど、やっぱり伊福部ゴジラを聴くと盛り上がる。
しかし！
伊福部昭のゴジラのテーマの知名度、恩恵を利用しておきながら、クレジットに伊福部昭の名がないのは許せない。
「ゴジラ・テーマ　伊福部昭」の表記がないのは、あまりにリスペクトに欠けるのではないか。

1998年のハリウッド版に対する「日本からの回答」として満を持して公開された本作だが、その実態は、怪獣のビジュアルのみに依存し、映画としての根幹をなすリアリティと演出が崩壊した一作である。全編に漂う緊張感の欠如は、観客に中途退出を想起させるほどに深刻だ。

■ 技術的恩恵の乏しい4Kリマスター
2026年4月、TOHOシネマズ日比谷にて4Kデジタルリマスター版を鑑賞したが、結論から言えば、4K化による恩恵は殆ど感じられなかった。元の撮影素材や特撮カットのクオリティに起因するのか、作品の魅力が底上げされるような高精細感は薄い。

■ リアリティを放棄した演出の数々
本作の致命的な欠陥は、画面構成の稚拙さにある。特に、公園のような場所に群衆が集まり飛来したUFOを見上げるシーンは、エキストラの密度があまりに不自然だ。日本の公共空間ではあり得ないほど「ぎゅうぎゅう詰め」の状態であり、それは日本の日常風景というよりも、特定の人口過多の他国における異様な光景を想起させる。こうした細部への配慮のなさが、作品の世界観を安っぽく変質させている。

■ 物語を寸断する「寒いギャグ」と内輪ノリ
さらに、日本映画の悪い側面である「安易なサービス精神」が、ドラマの質を著しく下げている。なぎら健壱の酒蔵のシーンにおける材木を用いたしつこいギャグや、都内公園での場違いな芸人のカメオ出演、そして彼らに一言セリフを言わせる「臭い演出」は、怪獣映画に本来必要なはずの恐怖や緊張感を根本から台無しにしている。

これらの要素は、後の『シン・ゴジラ』や『ゴジラ-1.0』が徹底して排除し、成功を収めた「ノイズ」そのものである。本作には、そうした「余計な演出」を潔く断つという矜持が決定的に欠けている。

■ 結論
上映終了後、場内に拍手が起こったが、どこに拍手する価値があるのか全く理解できなかった。ゴジラが出てりゃ何でもいいのか？いいのか、人それぞれだから。はあ・・溜息

新デザインのゴジラ（ミレゴジ）の造形こそ野心的で評価に値するものの、それを活かすべき土台となる脚本と演出があまりに拙い。この作品は国際映画祭等公開されたのが一番最初だが、日本のゴジラ復活に期待を込めて鑑賞した観客ほど、この「中身の伴わないお祭り騒ぎ」に強い不満を抱いたのは当然の結果と言える。

映像制作の現場を知る者や、リアリティを重視する映画ファンにとって、本作は「反面教師」としての価値しか見出し得ない、極めてバランスの悪い作品である。

オルガは謎のまま、存在意義もそこそこ。
阿部寛vsゴジラ に集中したストーリーでも良いのではと思いました。
ゴジラ マイナスゼロのファーストティザーを観たばかりなので、その影響ですかね。
Millenniumの意味も浅かったね。
ゴジラの姿は、シャープでカッコいい。