ユースフル・ゴースト

粉じん公害が深刻化するバンコクを舞台に、亡き妻の魂が掃除機に宿るという奇想天外な設定から始まる本作。一見するとシュールなラブコメディのようですが、その実態はホラー、SF、政治的抑圧、クィアカルチャー、そして労働問題までをも強引に飲み込んだ、極めて実験的な“ごった煮”映画です。

人間と家電が並ぶシュールな絵面に対して、カメラワークや引きの構文はどこまでも淡々としており、その温度差が独特の不気味さとユーモアを醸し出しています。しかし、あまりにも多くのテーマを急展開で詰め込みすぎているため、観客は常に振り落とされそうな感覚に陥るでしょう。エンディングで流れる延々としたノイズ演出も含め、親切なナビゲートはいっさいありません。

万人に薦められる作品ではありませんが、映画というメディアを使ってどこまでタブーやジャンルを破壊できるかに挑んだ、作り手の狂気的なエネルギーだけは本物です。映画に「綺麗にまとまった整合性」ではなく、「誰も見たことのない未知の混沌」を求める映画ファンにこそ、一度体感してほしい挑戦作です。

ー　タイ映画は年に一本は観る。ホラー映画と言えば、２０２２年の無茶苦茶怖かった「女神の継承」以来であるが、今作のトーンは何処か優しいのである。風合から言えば２０１４年の「愛しのゴースト」に近いかもしれない。

　　だが、今作の設定はフライヤーにあるように奇想天外である。何しろ夫マーチ（ウィットサルート・ヒンマラート：タイの人の名前は長いなあ。）の妻、ナット（ダビカ・ホーン：映画デビュー当時の、都会ではその美しい横顔のポスターがあっと言う間に無くなったという早見あかりさん、ソックリである。尚、個人的意見である。）が亡くなった後に掃除機の形で帰って来るのである。
　　ナットが義理の母や親族から仲を裂かれようとするが、【役に立つ】事を証明しようと、他人の夢に入り込み、迷惑をかけている幽霊を排除しようとするのである。その能力に気付いた愚かしき政治家が、自分達の政治に反抗的だった人々の霊を取り除こうとするのである。

　　微笑みの国、タイではＬＧＢＴＱの人に寛容で、町中には整形手術所がソコソコあるし、カップルもそこそこいるが、一方では役に立つなら許すという風潮もあるのも事実である。今作での重要なキーワードは【役に立つ】【役に立たない】なのである。

　　又、近年、今作でも描かれている通り立憲革命で絶対王政を終わらせた人民党の建築物などが破壊されている。軍部がタイの実権を掌握してから随分経つが、今作ではそのような歴史の抹消を、役に立たなくなった掃除機や、社会の流れの中で幽霊になってしまった人たちの想いと被らせて描く事で、夫婦愛を忘れない大切さを描いているのである。ー

＜今作は、映画デビュー当時の早見あかりさんそっくりのエキゾチック美人やホモセックスなど、オカシナシーンテンコ盛りの将来カルト映画になる可能性大のタイ映画である。＞

■因みに今作は、カンヌ国際映画祭、批評家週間グランプリ受賞作である。何となく分かる気がするのは、私だけであろうか・・。

タイ発のポップなホラー。怖さはゼロ。物に取り憑く幽霊達。怨念もありながらも明るく、１人で夜中でも観られます。

➀ポスターや（詳しく読むのを）はしょった紹介文から勝手にコメディと思っていたし、実際前半はオフビートなコメディだったのが（クライマックスまでユーモアは忘れていない）、後半はだんだんシリアスな展開になってくる（先の読めない展開ははじめからだけど）。

②幽霊が出ても、家電が勝手に動いても、あまり動じない世界観の設定が楽しい。

③肝心の話になると出てきて同じ方向を向来ながら手前勝手な意見や文句を垂れ流す、親戚のオジイ・オバアも面白い。

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