死ねばいいのにのレビュー・感想・評価

正直何見ようか？時間的見てれそうな物を選んだ
ので、そんなに期待してなかったのだが、これが
なかなかに面白い作品でした。鹿島亜佐美という
女性が亡くなり、知り合いの映子が彼女の事を
色んな人に聞いて回るってストーリー。全編が
だいたい会話仕立てになってるので、退屈と感じてしまう人も居ると思うが、私的は、凄く面白かった
主演の奈緒ちゃんは良かったのは、勿論だけど
やはりキーとなる鹿島亜佐美を演じた
伊東蒼(あおい)ちゃんが秀逸でした。ホントに男性が好きそうな女性だなと、本気で思った。彼女は
かなり酷い環境の元で、生きてて人から見たら
不幸せと思うが、彼女は幸せだと言う。
この衝撃的なタイトルが意味が、良く分かった。

芥川「藪の中」かと思ったら、鴎外「高瀬舟」だった。
「高瀬舟」弟殺しの罪人のように、わずかな幸せをうれしく思う。だけど、こちらのアサミはただただ惨めでしかない。物語としてありだが、あまり気分のいい映画ではなかった。

　嫌になることはいくらでもある。現状は決して良くないのに満足しているベテランと若手の職員。事なかれ主義の本社。自分一人で何が出来るの？辞めれば良いのにと思いながらも、顧客のために頑張る毎日。だから伊東蒼演じる亜佐美のように「幸せ」と思いながら生きるか、人は関係なく自分の思うように生きるか、自分はどのように生きていこうかと思いながら観た。
　亜佐美は本当に幸せだったのか？幸せと思いたかったのか？奈緒演じる映子は、亜佐美の幸せを否定したくて関係者を訪ね歩いたのか？　亜佐美と映子の心は、最後まで見えなかった。

奈緒さんも壮絶的に凄いが
平原テツさんの弁護士役が秀でていました
豪華キャスト揃えなくても腕のある役者さん少数精鋭で十分だと考えました
劇場に足を運んでみてください
軽くは無いです

なんといっても主演女優２人のほとんど怪演といっても良い存在感に圧倒される。まず、伊東蒼。「今日の空が一番好き、とまだ言えない僕は」が素晴らしかったのだが、その延長線上の個性を演じている。そのあたりの表現（被虐的といえばよいのだろうか）は日本の女優は得意な人が多いのだが（奈緒もそっちの役が多い）伊東蒼の演技は突き抜けている。
そして、奈緒。私が観た彼女のベストは「あなたの番です」の尾野ちゃん役か「マイ・ブロークン・マリコ」のマリコ役なのだが、どこか歪んだ妖精というかトリックスターというか常人離れした存在感がある。
この作品は実は二段階に分かれており、前半は映子が亡くなった亜佐美の周辺の人々を訪ね、彼や彼女が亜佐美に対して行った事々を糾弾し、最終的には「死ねばいいのに」と呪いをかけるところが描かれている。
後半は映子が弁護士と話しながら、亜佐美と彼女の間で何があったのか、そして亜佐美が何を望んでいて映子がどのように手助けをしてやったかの状況が描かれる。
映子とそれぞれの登場人物が話す場所は、例えば弁護士とは拘置所のアクリル板越しになるのだが、時として草原に置かれたテーブルに移行する。これは亜佐美の心象風景を表しているのだろう。そもそも、「映子」という名前自体が話をしている相手の心を映し出す特性というか機能を示しているのだと思う。だがその映子にしても、亜佐美を救うことは最終的にはあの形でしかできなかった。それが後悔というか混乱の涙として最後のアップシーンに繋がるのだろう。

奈緒ちゃん見たさで行きました。
まっ…分かった事は、奈緒ちゃんはナチュラルメイクが良く似合う。
私の生きている世界とはかけ離れて過ぎていて、内容には入っていけませんでした。ただ、ストーリー展開が良く、犯人が分かった時はやられた感がありました。

良かったです。こんなに都合の良い女やらせてハマる女性居るかしら？ってくらいハマってました。
映画は屁理屈を延々と聞かされる感じでした。お芝居で演るのは限界があるなぁと言う印象です。

90分が大変長く感じました。

「泣いた顔、笑った顔見たことありますか？」
2回しか会った事無い人に泣き顔笑顔を見せた子が、4年付き合った男に泣き顔笑顔見せないわけないじゃん。
たった2回会っただけの関係薄い人が、あさみ？がどんな人か知りたくて関係者を遡る？意味がわかりません。
メンヘラ2名に振り回される可哀想な周りの人。
常時不快感を感じながらの90分でした。

人間ドラマ部分に相当見応えありだが
ストーリーの悲しみ、やるせなさも相当だった。
善悪も、構成もシンプルには見れないけど
人間故の？逃げ場のなさが描かれていたわ。
結構食らう覚悟でどうぞという感じかな。

原作履修済みで、京極夏彦さんのほかの著書も大好きです。
本作の原作との相違点は予め承知で鑑賞しました。

〇原作から大きく改変されているわけではなく、話の筋は概ね一緒です。
主人公の性別が男性→女性に変わっていますが、特に違和感はなかったですね。
奈緒さんの演技はとても素晴らしかったと思います。

〇原作はモノローグが非常に多いので、そこは映像化するにあたって会話にするほかなく、そうすると「亜佐美のことを聞いてるのに、自分のことばかり」という色がどんどん薄くなっていきます。
各パートの描き方として、「自分は不幸で大変なんだ」と「亜佐美は不幸だった」のせめぎあいをしている感じで、本作はどっちも伝えるためにどっちも中途半端…という感じを受けました。
なので、奈緒さん演じる主人公の映子も、個人的にはもっと強めに煽る感じのキャラ設定でもよかったんじゃないかな。

〇時系列をなんでいじってきたの？
種明かしの部分が原作では一つの大きな山でもあったと思うんですが、序盤からその辺の情報をぶち込んでくるあたり、観てて、え？もう？って感じでした。

〇母親パートがっつりカット…田畑智子さんがすごいちょっとだけしか出てません。
原作では結構なボリュームを割いていたパートなんですが、フル尺95分ならなぜここを厚くしなかったのか。
120分にしてもいいから、もうちょっときちんと描いて欲しかったなぁ。

〇基本的に1対1の会話劇なので、構成がとても舞台っぽいです。
草っ原セットがよりその辺を際立たせてるようにも思います。
(多分狙いは違うと思いますが)
映画を観ていて「舞台っぽい」って思っちゃうと、あれもこれも舞台っぽいって気になってしまうんで、できればこの辺の演出はもうちょっとうまくやってほしかったです。

〇ラストシーンの意味は何だろう？
憑き物が落ちた的なニュアンスかなと思いましたが、個人的にはちょっと蛇足だったかな…
主人公が亜佐美を理解するという点において、原作よりも映画の方が解像度高く設定したんじゃないかと思います。
なので、ラストシーンがあることで原作にはない意味(主人公の感情的な部分)が付いてしまうのが、少し気になりました。

------

総じて、かなり重い作品です。
観た後色々考えさせられるし、あんまり触れられたくない部分をえぐられる様な無いようでもあるので、勢いとか気軽にとかでチョイスすると後悔するかもしれません。
デートにも向かない。
しかし、特にメインキャストのお二人(奈緒さん、伊東蒼さん)の熱演はとても素晴らしかったと思います。

舞台的だなーと思いながら、鑑賞。ぜひ、舞台化してほしい。
伊東蒼の嫌な感じ。一見、嫌じゃないのに、嫌な感じ。
何のために質問をしているのか全く明かされぬまま、嫌な気持ちにさせられる関係者たち。
いつも観る映画で描かれるようなあからさまな貧困ではないし、底辺の人間ではない。身近にいるけど、やばい人、関係ないと割り切れない分、怖い。観てるこちらも奈緒の表情になるよ。
京極夏彦さんの小説読んでみようかな。

全編会話劇で、奈緒の演技に引き込まれます。でも、彼女のバックグラウンドについては一切語られないので、そこまでしてしまった心理的要因などが理解できず。そこはこの映画の核心でもあるので、とても残念です。

意外にも面白かった「マイ・ダディ」の奈緒が主役で金井純一の監督作品、少し期待して観に行ったが、最初の河原みたいなところに皆んながいるシーンで、これあかんやつ、合わないなと引いてしまった。

伊東葵はうまいけど伊東葵の役じゃないし、
高橋ひかる以外はパッとしないし、
一番重要なはずであろう母親があんだけだったのは、よっぽど酷くて使えなかったのかな。

久しぶりに観ないで後悔するよりも観て後悔。
（遠くまで観に行ったんだよー、他にも観たい作品いくつかあったのに）

亜佐美（伊東蒼）という女性が絞殺された。彼女の知り合いだという映子（奈緒）が、生前付き合いのあった人々を訪ね歩く。
全編ほとんど会話劇で、登場人物も多くない。途中で大きなヒネリがあるものの、プロットはいたってシンプル。しかも、この映画のキーとなる映子の背景が全く語られない、というアンバランス。
にもかかわらず、一瞬のゆるみもなく、見ごたえがある。言葉が凶器のような脚本が素晴らしく、それを神がかり的に表現する奈緒の演技は、見逃せない。相手役を演じる俳優たちの演技も素晴らしかった。

■作品情報
京極夏彦の同名ミステリー小説の実写映画化作品で、一人の女性の不可解な死をきっかけに、彼女の周囲にいた人間たちの欺瞞や隠された本音が次々と暴かれていく。監督：金井純一。脚本：喜安浩平。主なキャスト：奈緒、伊東蒼、前原滉、髙橋ひかる、草川拓弥、平原テツ。

■ストーリー
ある日、鹿島亜佐美という一人の若い女性がこの世を去る。彼女の死の理由や、その生前に抱えていた本当の想いを突き止めるため、渡来映子という女性が静かに動き出す。映子は、亜佐美が生前に深く関わっていた人物たち、あるいは彼女の死に何らかの形で影響を与えた関係者たちのもとを次々と訪ねていく。しかし、彼らが口々にする亜佐美への評や思い出は、どれも自分自身の都合や偏見にまみれた断片的なものばかりであった。映子は、彼らが無意識に隠そうとしている本音や、触れられたくない過去の領域に対して、容赦なく鋭い言葉を突きつけていく。人間の身勝手さや表向きの善意の裏にある冷酷さがしだいに暴かれていく中、物語は予期せぬ核心へと向かっていく。

■感想
予告編を観た時からその独特な世界観に惹かれ、実力派として知られる奈緒さんと伊東蒼さんの演技に期待して鑑賞してきました。公開4日目時点での評価は可もなく不可もなくといった感じでしたが、最後まで目が離せない緊張感があり、見応えを感じました。

特に圧倒されたのは、これまでの清廉で親しみやすいイメージを一変させ、全く異なるビジュアルと尖った演技を披露している奈緒さんの存在感です。彼女が演じる映子の、他人の神経をあえて逆撫でするような挑発的な物言いには、観客まで心がヒリヒリとざわつくような緊張感を覚えます。相手が心の奥底に隠し通したいと思っている本音に、土足で踏み込むようなキレのある問いかけは物語の強力な推進力となっており、序盤から目が離せなくなります。

前半は、すでに亡くなっている亜佐美の姿が直接的に描かれる時間はほとんどありません。それにもかかわらず、映子が関係者たちにグイグイと迫り、対話を重ねていくプロセスの中で、亜佐美という人物の人柄や孤独がしだいに立体的に浮き彫りになっていくのを感じます。それなのに、観客はいつの間にか、対話の中心にいる亜佐美ではなく、彼女の影を追う映子自身の立ち位置や一挙手一投足に強く引き込まれていくという構図がおもしろいです。

物語が核心へと進み、映子の立ち位置が明らかになってくるのですが、ここからの五條弁護士とのやりとりがやや難解です。彼女の発する一言一言は十分に理解できるものの、最終的に亜佐美が抱えていた本当の心情も、映子の考えも、一度の鑑賞で完全に捉えきることはできなかった気がします。鑑賞後もさまざまな場面を思い返し、頭の中で咀嚼と反芻を繰り返す必要があり、非常に深い余韻を感じます。

亜佐美は、果てしなく不幸だったがゆえに、幸せの基準が極端に低く、誰かのふとした行動やなにげない一言に優しさを見出し、それを幸せだと感じていたのでしょうか。しかし、実はそれが本当の幸福ではないと十分に自覚していながらも、自分に言い聞かせるうちに心が麻痺してしまったのかもしれません。そんな自虐ともとれる亜佐美の生き方を受け入れることができず、映子はあのような行動に出てしまったのでしょうか。それさえも幸せだという亜佐美の最期を見届け、もはや亜佐美に問いかけることもできなくなった映子は、関係者を訪ね歩いて話を聞き、「亜佐美はやはり不幸だったのだ」と自分自身を納得させたかったのかもしれません。

しかし、それはどこまで行っても想像でしかなく、亜佐美の本心はわかりません。それゆえ、他人を自分のイメージに当てはめようとする五條弁護士に異を唱えたかったのかもしれません。どれだけ周囲がその人のことを語ろうとも、それは一面的な断片に過ぎず、本人の本心はもう誰にもわかりません。

「死ねばいいのに」という言葉は、相手を呪って軽くつぶやいてしまいそうな言葉です。でも、自らの手を汚したくはないので、「殺したい」ではなく「死ねばいいのに」。その無責任な言葉が本当に相手を追い詰めてしまったらどうなるのか。しかも、亜佐美を追い詰めた者たちではなく、救うべき亜佐美に対して発してしまい、あまつさえ自ら手を下してしまった映子の心情はいかばかりであったでしょうか。自責、後悔、罪悪感、無力感など、さまざまな思いがないまぜになって、最後は自分自身に「死ねばいいのに」と突きつけているように感じます。

物語の終盤、それまでの愛想笑いをいっさい封印した亜佐美の真剣な表情が忘れられません。

亜佐美に共感する
生まれて初めて
何でも話せる相手に出会って
何も言わずに聞いてくれる
心地よい風に当たりながら二人で歩いて
好きな場所に居る

なんと幸せな時だろうか
この気持ちの良い一瞬で終われば
この先の面倒なこともすべてしなくていい
解放される

映子には共感できないが

主演二人が素晴らしい
二人とも、最近、本当にいい役、やりがいがありそうな役、芯を食った役が続いていて、目が離せない

演技力がもろ出る作品

俳優としてのぶつかり合いみたいなものを感じた
（いい意味で）

いろいろ感じたり考えさせられたり、

頭の中がギュインギュインした

人生の節目節目に見るといい感じ

奈緒がすごかった。
被害者の亜佐美も、死んだ亜佐美がどんな人間だったかを知りたいと訊きまわる映子も、理解しがたい人物像ではあったのだが。
奈緒が演じる主人公・映子が、亜佐美と親しかったはずの人間たちへ、尋問というか、禅問答というか、絶対に逃げを許さない正論ロジックの組み立てを利用した圧迫というか、とにかく責めて攻めて責めまくる姿から目が離せなかった。
それが、サイコパスの狂気なのか、世の中の理不尽全てへの問いかけなのか、境目がわからない演技と演出だった。

原作未読で拝見したので、原作との差異・相違点はわからず。

ほとんど会話劇で激しい展開はないけど飽きなかった。奈緒の顔にやられました。ネグレクトによって感情が失われた顔。一度も笑わないけどそれが美しいというか、儚くて悲しいというか。完璧に役を体現していた。結論サイコパスなんだけど、話に引き込まれているのでサイコパスの思考に理解同情できてしまうという不思議な映画でした。昨日見た「ロングウォーク」の数倍よかった。

殺されたとみられる女性の遺体が見つかって3ヶ月後、亡くなった女性の周辺人物のもとを訪れては、彼女のことを聞かせてくれと言って回る女の話。

「原っぱで幸せだなー…なら死ねばいいのに」な女から始まって、鹿島亜佐美という女性の遺体が見つかったことや周辺人物や警察の動きがダイジェストで流れた後、上司だった男の前に死ねばいいのにの女が現れて…。

、死んでどうですか？って何が？という感じなのに、なんだかんだと何故か載せられて話します？しかも町中だった筈が背景原っぱ？なんて描写もありつつだから、この女は実在しなくて本人の葛藤をみせている話し？

と思ったら警察署にまで現れて、そりゃそうなるよね…と思ったら、えっ？犯人なの？？？

自分の考えや感じたことは間違いなくて、人には本当にそう思ってなかったかもとか難癖つけてというヤバいヤツですよね…まあ、だからこんな頭のおかしいことに至ったということなんだろうけれど…。

なんでこんな良くわからない猪突猛進女に、みんなペラペラ話しするんでしょう？とか、これは頭のおかしい女に、弁護士がわからせる話しっていうことですかね？とか頭の中でぐるぐるするばかりで、なんだか良くわからなかった。

ちなみに、殺人事件が起きて犯人も動機もわからないという状況は、充分世間に脅威を与えているということで、反省する理由はありますからね。