黒牢城のレビュー・感想・評価
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時代劇ミステリー、侮る勿れ。菅田将暉は正義、本木雅弘はやはり伊右衛門の人。
黒沢清監督が初めて時代劇に挑み、米澤穂信の同名ミステリー小説を映画化した作品。
織田信長に反旗を翻し、有岡城に立てこもった荒木村重。城の外には織田軍、城の中には疑心暗鬼に陥る家臣たち。さらに密室と化した城内で殺人事件が起こり、村重は牢に囚われた黒田官兵衛の知恵を借りながら、事件の真相に迫っていく。
正直に言うと、私は時代劇があまり得意ではない。
まず、言葉に慣れるまで時間がかかる。
「それがし」は私。
登場人物も多く、役職や関係性を理解するまで、序盤はほとんどウォーミングアップのような時間だった。
洋画やインド映画を観る時にも、少し似た感覚がある。
その世界の言葉や空気に体がなじむまで、最初の30分ほど時間が必要になる。
場合によっては、軽い睡眠込みで😅
けれど本作は、そこを越えると少しずつ面白くなってくる。
城の外には敵、城の中には裏切り者がいるかもしれない。
戦国時代の物語でありながら、閉ざされた空間で人々の疑いと恐怖が広がっていく構造は、ミステリーとして見応えがあった。
本木雅弘演じる荒木村重は、城主としての重さと孤独を背負っていて、静かに存在感がある。
私の中ではどうしても「伊右衛門の人」なのだけれど、これが意外と作品の中でもしっくりきてしまった。
村重が家臣から重要な話を聞き出す場面で、お茶を丁寧に立て、相手に振る舞うシーンがいくつかある。
その所作がとてもきれいで、静かで、緊張した城内の空気の中に、ふっと違う時間が流れる。
ただ、こちらの脳内ではそのたびに伊右衛門の音楽が流れていた。
どうしても流れていた。
これはもう仕方がない。
そして極めつけはラストだった。
生き延びた荒木村重が、その後、茶人として生涯を送ったと知った瞬間、思わず「あーーー」と腑に落ちた。
なるほど。
だから本木雅弘さんなのか。
だから伊右衛門の人なのか。
もちろん勝手な解釈だけれど、私の中ではここでひとつ謎解きが完了した。
そして、黒田官兵衛役の菅田将暉。
牢に閉じ込められているにもかかわらず、場の中心にいる。
自由に動けない人物なのに、言葉と眼差しだけで物語を動かしていく感じがよかった。
菅田将暉が出ていなかったら、おそらく私はこの作品を観ていなかったと思う。
けれど、観終わってみれば、彼を入口にしてこの城の中まで入っていけた気がする。
序盤は少し苦戦した。
でも、人物の関係性が見え、城内の緊張感が高まってくるにつれて、物語に引き込まれていった。
時代劇が苦手な私でも、後半はちゃんと面白く観られた。
最初の30分を越えた先に、城の中の人間ドラマとミステリーの面白さが待っている作品だった。
官兵衛が安楽椅子探偵に。時代劇×ミステリでジャンルを刷新する試み
2021年6月に刊行された米澤穂信による原作小説は、直木賞と山田風太郎賞に加え、国内の主要ミステリランキングすべてで第1位を獲得して9冠を達成。織田家臣の荒木村重が謀反を起こし籠城した「有岡城の戦い」を題材に、城内で続発する怪事件とその謎解きという創作エピソードを大胆に組み込んだ面白さが、書評家や読書家らからの圧倒的な支持につながった。
映画化のメガホンを託されたのは黒沢清監督。ホラーを中心にサスペンス、ヒューマンドラマと手がけるジャンルを広げてきた黒沢監督にとって、ミステリ要素で時代劇映画の刷新を試みるのはやりがいのある挑戦だっただろう。
村重に翻意を促すため入城した軍師・黒田官兵衛が幽閉されたのはよく知られた史実だが、本作の妙味は牢につながれた官兵衛が村重から伝えられた情報を手がかりに、怪事件の真相を次々に解き明かしていくこと。つまり、推理小説で定番のサブジャンルである安楽椅子探偵の形式を、有岡城に立てこもる城主・村重と人質の官兵衛の関係性に当てはめ、時代劇ならではの風格や重厚さに現代的な謎解きの娯楽性を組み合わせたハイブリッドな魅力がまず挙げられる。
ただし、単に謎解きの連続で映画が進むわけではない。籠城が長引き家臣の裏切りを懸念する村重（本木雅弘）と、幽閉され衰弱しながらも村重への説得を諦めない官兵衛（菅田将暉）が、事件をめぐる問答を通じて互いの生き方、考え方を知り、次第に敬意を抱いていく、その関係性の変化も的確に描かれる。そうした一連の出来事を経て村重が至った心の境地が、有岡城の戦いの終盤に村重が取った行動をもたらしたという、もちろんそこも創作ではあるが、この「黒牢城」なりの歴史解釈を観客に提示する。
最後に余談めくが、今年のNHK大河ドラマ「豊臣兄弟！」では映画公開週末の6月21日の放送回「軍師官兵衛！」でまさにこの有岡城の戦いが描かれた。タイミングの良さを大勢が話題にしたことで、「黒牢城」の認知度向上に役立ったと思われる。偶然時期が合ったのかもしれないが、映画製作陣に大河の放送スケジュールまで把握してこの6月封切を決めた“軍師”がいたのかも、などと想像するのもちょっと楽しい。
よき時代劇だと思った
わかりやすい刺激に慣れた人には面白くない作品なのかも？
歴史の知識がある方が楽しめるとおもいます。
2回目3回目と観ていくと初回とは違った発見や考察が出来てハマると思います。
蜘蛛の巣に絡め取られていく村重を楽しめました。
殿が自ら謎解きするの？？！！と、はじめは驚きましたが、己の知と釣り合う信をおける家臣を持てていないと思っている殿だからなのですね…。
心理戦のような時代劇
うーん
黒沢清版、名探偵黒田官兵衛
部屋から出られない車いすの人が、助手が持ってくる情報だけで謎を解くお話がハリウッドに幾つかあるが、まさしくそんな感じだった。原作未読、大河ドラマでちょうど有岡城のお話を最近見たばかりだが、全くの別物。もともとはっきりしていない事実も多いそうなので、作家の解釈次第でこんなにもテイストが変わるのかと面白かった。
黒沢清テイストでしっかり撮影されていて、それでも時代劇になると何だか黒澤明風の間の取り方で、古典と言っていいのか、昭和の時代劇ってこうだったよな…と思ったりして。豪華な役者人の共演も観ていて楽しい。本木雅弘はやはり時代劇が似合う。卑怯者風に描かれがちな荒木村重は、聡明で家臣にしっかり支えられている設定に説得力がある演技だった。でもこのあと千代保は極刑河原で貼り付けがさらされ、見せしめのため家臣皆殺し…そんな事を思うとちょっと格好つけすぎの不思議なテイストではあったか。
凡作、でも会話ショットの教科書
城内で相次いで起きる不思議な事件。地下牢に閉じ込められた軍師が、その話をきいただけであざやかに解決してゆく。と、つまりこれはオーギュスト・デュパンやエルキュール・ポワロやブラウン神父のような「行動力にはとぼしいが明晰な頭脳で難題を解決する」型の物語。そういう設定ならいまの日本映画のまずしい予算と貧弱な撮影能力でも時代劇を撮れるなという計算は当然あったのだろうし、実際に、作り手のめざすところはあくまで「室内での２人（以上）のショットをどう処理するか」に尽きている。
２人の人間の会話というのは、「話者Ａの顔を撮る」「話者Ｂの顔を撮る」「話者Ａ＋Ｂを一緒に撮る」の組合せでしか撮りようがない。いまの大抵の日本のテレビドラマではここを工夫する頭も技術も時間もないから、ヤケクソみたいに同じサイズで人の顔を羅列している（もちろん３人以上なんてどうやって撮っていいか分からない）。でも映画の世界では、人と人の会話をどう撮るか、ここにどう新基軸を盛り込むか、はまさに本丸なんですよね。この映画はそこの処理が非常に巧みで、さすがは藝大映画学科教授。とくに本木雅弘と菅田将暉、本木雅弘と吉高由里子、のそれぞれのかけあいをロングテイクで押し切ったシーンは非常に秀逸だった。
終盤へ向かって無理な御都合主義がだんだん耐えがたくなってゆくのは、たぶん原作の責任なのだろうけど、作り手もそこを修正する必要は感じなかったらしい。そして全く雪にみえない雪景色、ショボすぎる合戦シーン…と、「日本映画の黄金期には容易に撮れたがすでに撮る技術は失われている」ショットも切ないといえば切ないけど、監督はそこも「ま、いいじゃん」とスルーしている。それもこれも、つまりこの映画が密室会話劇を映画としてどう成立させるかという一点のみに映像的野心を集中させているから。
そこをしっかり見ることができれば、画角も照明もカメラ移動も、何度も研究に値する作品になっている。あと俳優たちの台詞は、ほとんど例外なくきちんとしっかり発声されていてみごと。当たり前といえば当たり前だけど、ここがいいかげんな映画やドラマが溢れかえっている中では貴重な美質としてきちんと評価されてよいと思う。
籠城の１年間に起きた奇怪な事件を 城主自ら解決していくエンタメ
“荒木村重”という武将の名を聞いたことはあるでしょうか？元は織田信長の配下におり、信長にも気に入られていた。しかし何かの理由にて信長に反旗を翻し、有岡城に籠城して抵抗した武将である。
籠城した期間は約１年とのことだが、城に籠って1年もの間、家臣たちの士気を下げずに戦い抜くのは至難の業。しかも、ある意味閉鎖された空間ゆえに、何かしらのトラブルがあり誰かに疑義があれば家臣の士気に関わる。そうなればもろくも崩れ去る籠城戦において、なんとも不思議な事件が生じる。家臣の士気を下げぬために原因究明にあたるのが、長である村重の務め。これが本作の大まかなストーリーです。
なかなか楽しめる推理エンタメです。
起こる事件とは全部で四季に合わせて４つ。そのすべてが一つの事柄につながるのだが、４つというボリュームをテンポよく見せてくれるのでダレずに見れる。また、村重役である本木雅弘の泰然さが見ものであり、囚われる黒田官兵衛役である菅田将暉も泰然としていてこれも見ごたえあり。官兵衛の役どころは軍師らしく、村重に事件解決への助力をするところにあるが、泰然する二人の掛け合いは、観ていて心地良さを感じる。
コナンのような派手なアクションもなければ、金田一のようなダークさもない。ちょうどよい手頃感で事件を紐解いていく。そして、解決していくにつれて気づく新たな歴史の観点。
こんな感じでも悪くないなと思える、歴史のifを活用したミステリー作品。コーヒーを飲みながら、くつろぎながら触れるのが良さそうな映画です。
歴史に疎いせいで時代劇は苦手だが、時代背景に無知でも十分楽しめた。...
バタバタバタ
みんなドタバタ走って落ち着きなくて笑ってしまった。所作も早くてせっかち！
残酷なシーンがないので気楽に楽しめた。日本史の知識が無さすぎてへ〜こんな人いたんだって感じ。
しょせんよそ者、話の合う人はここにはいないっていうのいつの世にもあるのかね〜。
おいおいというツッコミどころも多くチャーミング。さすがに家制度否定はこの時代にしないでしょとは思ったが。若い(といっても40〜50代)役者さんたちが活躍してた。オダギリジョーっていまや止めになるほどなんだーとか。私が歳をとったってことか。
菅田将暉は声がいい。
極楽の話は相変わらずよくわからない。
畳のへりを踏むのが気になるけど、戦国時代は踏んでもよかったのかな。
120分くらいだともっとライトでいいかな〜。季節がそれぞれきれいだったり、絵面が面白かったりするのでストーリー知った上でもう一度見るとその点も楽しめそう。
あとで調べたら千代保らは結構な結末でそれには触れないでなにさわやかに終わってんだ！と思わなくもない。千代保はもっと大人の女性の方が納得感があったと思う。高峰三枝子とはいわないけどさ。
黒田官兵衛のイメージが覆った知略ミステリー
私の中の黒田官兵衛といえば、2014年の大河ドラマで演じた岡田准一氏の印象が強い。
特に、有岡城の牢で過酷な日々を送る姿（ムカデが顔を這う場面まで鮮明に覚えている）が強烈で、長らく暗いイメージが残っていた。
今年の大河ドラマで倉悠貴氏が演じた官兵衛は比較的さらりとした描かれ方だったが、本作では菅田将暉氏が演じ、さらに荒木村重（本木雅弘）とともに密室で起こる謎に挑むミステリーという設定に惹かれて鑑賞した。
本作は戦国時代を舞台にしながらも、知略を駆使して事件を解き明かしていく頭脳戦のエンターテインメント。
重厚な歴史劇というよりも、テンポよく楽しめるミステリーとして最後まで引き込まれた。そして何より、私の中にあった黒田官兵衛のイメージが少し変わったのが一番の収穫だった。「黒田官兵衛＝悲惨な牢獄生活」という印象がようやく上書きされた一本だった。
カンヌでの拍手に納得です👌
「予習してから観るべき映画だった
レビュー（⭐️3.3／5）
黒牢城 を鑑賞。
個人的な評価は⭐️3.3／5。
まず正直に言うと、内容が少し難しかったです。
ただ、ミステリー自体が難しいというより、
昔の言葉遣いや時代背景があまり分かっていないので、会話についていけない場面が何度かありました。
物語は一つの事件を追うというより、
短編ミステリーが3〜4本続き、それが最後に一つへ繋がっていく構成。
発想としては面白いのですが、観ている最中は「推理している」というより、怪奇要素のある時代劇を観ている感覚の方が強かったです。
もちろん、この時代ならではのミステリーだからこその魅力もあると思います。
ただ、自分は歴史や当時の文化への理解が浅かったので、十分に楽しみきれなかった印象。
なので今回は、映画が悪いというより、自分の予習不足が大きかったかなと思います。
歴史や戦国時代が好きな人なら、もっと深く楽しめる作品なのかもしれません。
黒澤映画
羅生門を思い出しました。心理戦に引き込まれ、エンドロールが終わるまで、ずっと動けませんでした。諸説のシナリオどおりなのに、このあとどうなるのか、何気な行為が、あーそういうことかとなる。この時代の推理ドラマは見たことなかったなあ。いや面白かった。
米澤穂信先生へのリスペクトを込めて
【いつもは原作を読んでから映画を観る派】
だったのですが、ここ最近、何作かその順番でハズした(というか期待しすぎた？)
ので、今回はあえて、米澤穂信先生を信頼して(これ代表作なのにたまたま未読だったので)
映画を先に視聴。
ちなみに原作は、夏の文庫フェアで昨日ゲットしたて。
ホヤホヤ。
で、何から書こう。
今回は珍しく、というか生まれて初めて、映画そのものというより、
「原作ではどうなんだろう」
という見方を終始してたような気がします。
だから、映画だけの評価だと、もしかしたら⭐︎3くらいなのかもしれませんが、
ストーリー展開とキャラへの造詣、史実の穴を埋める人物像への色付けに
【スケールのでかい二次創作】(褒めてる)
のような求めていた整合性と、少しファンタジー要素を混ぜた
絶妙なバランス感覚を感じて唸りました。
役者陣に関して言うと、主役は想像通り安定の濃さで、
「まぁ、こう作ってくるよね」
と、少しの共感性羞恥を感じつつ、
菅田将暉のひと言目で「裏番長、こいつか！」感が滲み出て、
他の役者陣が引き立てまくって流れを持っていく中、
吉高由里子さまの、最後の声色変化の迫力で、無事昇天。
初期の段階で展開は想像つくのに、ガッカリ感を全部演技で超越されてしまった。
ってか、撮影順がなんとなく透けて見えてた気が。
モックン、最後に向けてきっと体重絞ったでしょ？
で、最後ら辺のシーン、初期に撮影した？(笑)
髭生やして誤魔化してたけど、
……まだ恰幅いいぞ……
なので、原作は未読のままですが、本日から早速読みます。
もしかして、同じ直木賞作家◦山本兼一の「利休にたずねよ」以来の衝撃作なのか！？
と期待して読み始めようと思います。
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