イマジナリーライン

演出含む俳優さんたちの演技はとても素朴で、自然で、だからこそ真に迫るものがありました。
また全編所謂シネスコではなく4:3？の画角で、映画上に起こっていることを、自分ごととして捉えやすい工夫がされていたと思います。

一方でストーリーには腹落ちしづらい展開がいくつかあり、文子が難民の問題や制度について調べているシーンがありながら、極めて入り組んだ問題を「国の腐った制度のせい」と片付けるようなセリフが力強く使われていたり、そもそも夢の自死には妊娠、流産による影響も大きくあったと思うが、それが制度の方に責任転嫁されていたりと、もしこの映画のストーリーラインに感化される人がいるとしたら、演出部分が良かっただけに、少しズレた方向に思想が導かれるのではと思いました。

初映時はスルーしたのかちょっと記憶にないが、チュートリアル徳井さんの登壇もあり鑑賞。

クビになる夢から始まり、正直カットの繋ぎはスムーズとは言えない。
しかし状況や感情の流れはちゃんと掴めるし、この尺でやるには実は最適解なのかも。
そんなワケで、天ぷらという癒しも挟みつつ鎌倉から収容までトントン進む。
ニュースへの文子の反応は、本当に人種とか意識してないんだろうなという感じがとても上手い。
反面、それを聞く夢の複雑さが苦しかったり。

中盤は、僅かな希望とそれを塗りつぶす絶望が続く。
板挟みになりつつ何処にも怒りを向けられない船橋がある意味一番キツいと思う。
そりゃ制度や職務で身を守るしかない。
彼の落ち度は、強制送還を伝えたことではなくシーツを割いてるのを察せなかったこと。
文子は、勉強しても“親友”という主観的な目線しか持たないので、状況を変えられるハズもなく…

問題としてはどうしたって答えはなく、船橋の言う通り感情論で受け入れていては立ち行かない。
（極論、悪意を持って“托卵”しまくれば、武器も兵隊も戦争もなく侵略できるし）
それでも、考えることは必要なのだと思う。
文子や夢が凄く自然なのに対し、入館施設の上司がやたらフィクションっぽいのが気になった。
船橋や弁護士の叔母がその間の固さだったので、体制との距離で意図的に演出してた？
直接的に語らず映さずで伝えるセンスがとても高かったので、それが失われて間延びした終盤が残念。
弁護士は何の仕事もしないし、交換しあったカメラやスカーフはどこかで活かせればよかった。
監督と主演の中島侑香には注文したい。

終始どんよりとした暗い雲に覆われたくもりが天気としてピッタリな映画でした。

商業映画とは一線を隠したものと思います。

（山本文子）役の中島侑香さんの演技力は最近の俳優さんにはないナチュラルで透明感がありました。もっと評価される俳優さんだと思いました。

非常に難しい社会問題である移民問題を取り扱いながら、
境界線（イマジナリーライン）を、国境、入管の内と外、生者と死者の世界、
といった軸で描いていると感じた。

俳優も実に巧みで今後期待したい若手の出現にうれしくなる。

画面をスクエアで表現し、ぎゅっとスクリーンに情報がつまった見せ方をしていて
釘付けになった。

坂本憲翔監督、次回作にも期待している。