たしかにあった幻

外国のフランス人医師の視点は興味深かった。日本人の恋人との距離感も日本人同士でも難しい中、明らかにズレがあるのだろう。
重いテーマなので恋愛関係の話はなくてドナーに焦点を当てたストーリーの方が個人的にはありがたかったな。

臓器移植と失踪をテーマとした作品。

旅行に行った屋久島の雄大な風景の中で出会った、臓器移植に取り組む主人公コリーと寛一郎演じる迅（じん）。
コリーは屋久島ですごく魅力的だった迅と恋に落ちる。二人とも母親の顔を知らない。迅は写真を撮るのが好きらしい。
旅行からコリーが神戸の移植医療の得意な病院に戻り、それに迅もついてくる。
一年経ち、7月7日の迅の誕生日に、迅は突然もう神戸での生活は無理、と失踪してしまう。迅には屋久島の世界が時間の流れとかも含めて合っていたが、神戸では何ともならなかった。迅に撮ってもらったと思っていたカメラにはフィルムが入っていなくて、煙も立たずに無となる。この失踪が題名の「たしかにあった幻」の一つ。

一方移植医療。
ここでは先天性心疾患の子供が、
アメリカやスペインなどでは数か月でドナーが見つかるのが、
環境等の違いで日本では何年もかかる。見つかる前に死んでしまう子もいる。実際劇中では、性格のすごく良い瞳ちゃんが移植を待っている間に死んでしまう。「たしかにあった」はずなのに。

瞳ちゃんの死を直視した久志くんは
移植のチャンスが出たときに、迷わず移植手術を受けると自分で決め
苦労の末届いた心臓の移植手術が成功、というところでエンディング。

そんな人間の営みとは別の時間の流れで、
屋久島の自然は今日も悠々としている。

河瀬監督の映画は、今回は屋久島や岐阜池田町の自然風景が印象的に
ちりばめられている。前に見た同監督の映画「朝が来た」の広島似島と同じような感じだった。

耳に後ろ向きに手をあてて全体の音を聴くというのは、
やったことがなかったから、今度ふさわしい場所に行ったらやってみよう。

生きるとは。死ぬとは。姿は消えても、心にはずっと残る。心臓移植と失踪という二つのテーマを屋久島の美しく、雄々しいシーンと重ね合わせて画いている。寛一郎が、いいね！

河瀨直美監督が、日本の小児医療における臓器移植の問題と、失踪者の問題を取り上げた意欲作。コリーと迅が出会った屋久島の自然の映像が散りばめられ、一見、日本人の死生観をベースにしているようにみえるが、あまり気にしなくても良いと思う。前半の、コリーがカンファレンスで患者の母親たちのインタビューを紹介して日本の臓器移植の問題を問いかけるところ（そして出席者たちはあまり取り合わない姿勢だったりする）、コリーが迅の義両親を訪ねるところ、そして後半の久志少年の心臓移植手術と、主要シーンがあたかもドキュメンタリーのように淡々とした口調で感覚的ではなく客観的経験談として提示されている。視点人物をわざわざフランス人としたのはその客観性に厚みを加えるためであったに違いない。
臓器移植については他のレビューでも色々取り上げてられているので失踪者の問題について触れておく。
日本の１年あたりの失踪者数は10万人程度であって、これは人口あたりではアメリカやイギリスに比べ相対的に少ない。日本では今のところ、人身売買や臓器売買が顕在化していないということはあるだろう。ただ日本特有の問題は失踪宣告がほぼ家族だけの証言でできてしまうところにある。失踪の期間は、家族が行方不明者届を警察に提出したところからカウントされる。そこから7年間音信がないと家族が家庭裁判所に申し立てれば失踪宣告がされてしまいその人物は社会的に抹消される。つまり内々で人ひとりを葬り去ることができる可能性がある。迅の義両親のように、実子に全て相続をさせたいがために、捜索に熱心にはならず（言葉では一所懸命捜したとは言っているが）期日が来ることを待ち受けているという状況は起こりうる。この場合、コリーは１年間、迅と同居していたので当然、その証言は反証価値はあると思われるが、そこには重きを置かないというか、通常の民法上の手続きでは粛々と失踪宣告まで進んでしまう。おそらくはこれは家の中の恥は外には出さないという日本人固有の感覚が根っこにあるのだと思う。
そんなことを考えながら観ました。面白い映画だと思います。