サンセット・サンライズのレビュー・感想・評価

コロナ禍の2020年、リモートワークの普及を機に三陸の街へ移住してきた都会人と地元民との対立と交流を描いたドタバタコメディです。

舞台は気仙沼市。
主人公・晋作（菅田将暉）が大の釣り好きということもあり、作中には美味しそうな魚料理が次々と登場します。
土地の空気感や食文化の描写が丁寧で、旅行に行きたくなるような魅力がありました。

特に晋作のキャラクターが良かったですね。
コロナ禍という時代背景もあり、都会から来たよそ者として最初は警戒され、地元民との出会いもどこか剣呑。
それでも、晋作は裏表のない性格と持ち前の明るさで、少しずつ周囲と打ち解けていく。

空気が読めないのではなく、変に構えないからこそ人との距離を縮められる人物で、その人懐っこさが作品全体の温かさにも繋がっていました。

また、本作で印象的だったのが「空き家プロジェクト」です。
過疎化によって使われなくなった家を移住者へ貸し出すという取り組みを通して、地方の人口流出や価値観の違いといった現代的な社会問題が自然に織り込まれています。

単なる移住礼賛ではなく、地元民側の複雑な感情や、外部から来た人間との摩擦も描かれており、コメディでありながら意外と地に足がついている。
笑いだけでなく、地方社会のリアルな距離感もしっかり感じられました。

全体としては、人当たりの良い釣り人が、その前向きさで人間関係の軋轢を少しずつ解きほぐしていく、優しい物語です。

派手な展開があるタイプではありませんが、魚料理の美味しさ、人との距離感、地方の空気感などをゆったり味わえる作品でした。
『釣りバカ日誌』が好きな方には特におすすめできます。

百香の位置が滲みる。切ない・・切ないけどおしっこ・・かよ。泣ける。全てひっくるめて泣ける。凄く複雑な話なのに、凄くつらい話なのに・・多くの人の思いが複雑に絡んでるのに結果どうでも良いです。東京も地方も東北も・・震災で始めて見てくれてありがとうってどういうこと？どういう事だけどこういう事。美味しいもの、綺麗な風景、暖かい人々、たまで良いのよたまでね。結果芋食って寝ろってか(笑)。菅田将暉も良いが井上真央もいい。残されたオヤジと婿嫁と・・そして思い出は誰でも良くないんだよね。それでもやっぱり鯵のたたきは旨いのよ、旨い。一人一人の胸に去来する思い出はあの時の波に飲まれたままでどこに行っちゃったのか？都会と田舎、これはあなたと私の心の距離なの？なめこはしめじとどう違う？あら汁の味は？そう・・最後に暮れる夕べに昇る旭。朝日が昇れば私はあなたの胸の中。挙句には家も因果も縁もね。そこにあるのはサンライズ・サンセット。ネタバレせねばこげになるとです。見てけろ、まぁ一度でいいからこれ見てけろ。そうか、わかった、結婚じゃダメなんだ。心にあるのは思い出なんかじゃない。リアルなんだ、永遠に更新されることがないリアルなんだ、だから結婚じゃダメなんだ。新たな何かでなきゃダメなんだ。それに気付けばそのままでよいまま前に進める。やっぱ前に進まなきゃダメなんだ、思い出を壊すことなく・・空き家もそれと同じって事なんだな。

基本素敵なお話なんですが、田舎のネットワークのせいで起きる出来事が、作中でもありがちだと前置きされているにも関わらず、その後もずーっと見せられるのが予定調和すぎました。
あと最初のホラーはなんだったのか。

劇場公開時に鑑賞できずDVDにて鑑賞。予備知識無しで「釣りバカ」のような話かな？と思ってましたが、全く違ってました。
作品ではコロナ禍の初期の状況が描かれていますが、当時のことを思いだしました。
菅田将暉さん、井上真央さんが、とても良かったです。(ラスト近くの抱きつくシーンは泣けました。真央さんのうれしさ一杯の笑顔に感涙でした。)
中村雅俊さんもいい味だしてましたし、体積が増えてしまった池脇千鶴さんにはビックリでした。他の現地の人々も良い人ばかりで、幸せな気分になりました。料理も美味そうで、食べに行きたくなります。
芋煮会での竹原ピストルさんのスピーチには感動しました。
復興はまだ終わっていませんし、空き家問題は全国的に拡がっています。国はもっと本腰を入れるべきだと思います。

良作です。みんないろいろ抱えながらもいい人で。見終わったら優しい気持ちになれました。

田舎のコミュニティが良く再現されていた。
三陸の料理がどれも魅力的で、それを美味しそうに食べる菅田将暉もとてもいい。
竹原ピストルが劇中で放ったセリフ「見に来てくれるだけでいいんだ」には感動。
一筋縄ではいかない二人の関係もラストにはほんわかさせられた。
役者さんたちの東北訛りも奮闘。
「んだべ」は完璧な発音でしたね（笑）

震災、コロナ、空き家問題、と社会問題を織り込みながらも観賞後は心が温まるいい映画。三陸を魅力的に映してくれたこの映画に感謝したいです。

多分にジョークとしての意味合いもあるのだとは思いますけれども。
世界一短い会話として、「どさ？」「ゆさ。」という小噺があったと思います。
これは「どこに行くのさ？」「湯（温泉、銭湯）に行くのさ。」を約（つづ）めた会話ということなのですけれども。

つまり、方言には方言としての味わいもあり、そういうことも含めて、その地方の風土・習慣というものがなべて、その土地その土地のローカル・カラーなのだと思います。

突然に社会に襲いかかってきたコロナ禍を背景に利活用が一気呵成に進んだ「オンライン」と「リモートワーク」。
その別の一面としては、「地方に住まうこと」が、にわかに脚光を浴びたということでしょうか。

「都市部への一極集中を解消して、多極分散型の社会を作れ」というのは、昔から国土交通省が繰り返しているお題目でもありますけれども。

今回のコロナ禍をきっかけとしたリモートワークの進展を契機に、今までは注目されてはいても、なかなか実現することのなかった「地方で働き、地方で暮らす」という現実味を帯びてきたようにも、評論子には思われます。

そういう世情を、慣れない田舎暮らしに戸惑い、悪戦苦闘する西尾の姿をコミカルに描いた一本として、いわば「地域活性化映画」の新境地を切り開いたものと、本作は評するのが適切と、評論子は思います。

地域活性化の手法が、かつての「定住人口」の増加策から、「交流人口」の拡大へとシフトしつつある昨今の世情にもマッチする作品ともいえそうです。

本作の公開を期に、暮らしの中に地方との交流に関心を持つ人が増えてくれれば、「移住エンタテインメント」という本作のキャッチフレーズも、生きてくるのではないでしょうか。

すなわち、「サンライズ、サンセット」ではなく、「サンセット、サンライズ」となっている―つまり、陽が当たらなかったところ（サンセット）に、新たに陽が当たるようになった（サンライズ）ということが、本作の邦題の言わんとするところだったのではないかと、評論子は、受け取りました。

そういう受け止めでは、「少し皮肉的にコロナ禍のドタバタをちょこっと描く」という、レビュアーromiさんのレビューは、「言い得て妙」と、評論子も思います。

決して「魂をうち震わせるような感動巨編」というわけではありませんが…。
芹洋子さんのヒット曲「おもいでのアルバム」が効果的に使われているなどの点からも、そこそこの良作には仕上がっていたということに、評論子としては、評しておきたいとも思います。

（追記）
本作の演技で光るのは、やはりなんと言っても菅田将暉ですけれども。

俳優・菅田将暉といえば、俳優デビュー前の就職活動時代に、20社以上から「お祈りメール」（企業からの不採用通知のメール）を受け取った経験を、インタビューには答えて語っているそうです。
「毎日メールを確認するのが怖かったけど、今思えばあの経験が役者としての糧になっている」と振り返り、失敗を恐れず挑戦することの重要性を知ることができたと話しているそうです。［2026.1.7閲覧　HP・言葉の意味辞典］

本作でも、百香への想い（？）が仮に叶わなかったとしても、上記の経験が、きっと西尾を支えたことと、評論子は思います。

オススメしてもらったのになかなか映画館に行けなくてやっとネトフリ鑑賞しました。

ヒューマンコメディというくくりなので都会から宮城県南三陸に移住したサラリーマンが釣りばかりする話かと勘違いしていました。ごめんなさい。
個性あふれる住民たちと交流、コロナ禍、地方の過疎化、震災などの社会問題が盛りだくさんで色々勉強になりました。

実は私も空き家問題に悩んだひとり。
ゼロか百か、という解決策しか思いつかず手放しだけど作中みたいな方法もあったのねーと目から鱗。
早く観ればよかった。

コロナ禍、空き家問題、震災、田舎と都会の格差、などいろいろな問題を扱った映画。
コロナ禍は、今の状況と違いすぎて若干の温度差はあった。

田舎の煩わしさをマイナスにとらえない、ポジティブな西尾という男を菅田将暉が軽やかに演じていた。
私は東京から遠く離れているためか、東京もんが…的な僻み根性はあまりないが、東北の人は、東京に対して敵対心がひどいのかな。
東北の人に会ったら、挨拶代わりに「震災の時は大変でしたね。」と話すもんなのかな。

井上真央が未亡人には見えなかったが、夫と二人の子供を津波で亡くし、義父と暮らしているなんて、田舎の人でなくても、色眼鏡で見てしまいそうなのに、西尾は変に気遣ったりしないのが良い。

余談だが、クドカンが脚本とあって、途中で熊が登場する場面は一気に興醒めしてしまった。

綺麗な町で、震災から10年、お魚に山菜に手作りの塩からに手料理がほんとに美味しそう。田舎町ってこんな感じなのかなっと、都会で生まれ育った人が、住んでみたくなる気持ちわかるなあ。切なさにも、人情味があり、また見たくなる映画。

TOHOシネマズ日本橋で 監督:岸 善幸／脚本:宮藤官九郎 『サンセット・サンライズ』鑑賞。"コロナ禍" "震災" "過疎"、1本の映画の中に３つのテーマがちゃんと組み込まれていて しかも笑える。一見深刻になりそうな問題を扱っていながら「どうでもいいことさ」と突き放す感があって心地よい。#8

家やビルなど、リノベーションをしたらまだまだ使える建物を取り壊して新築することをずっともったいないと思っていました。でも、建築費も人件費もどんどん上がっているので、これからは建て替えよりリノベーションが増えますね。そもそも今までの新築至上主義がおかしかっただけなんだよなあ。

もし、リノベーションされた地方の空き家（家具家電付き）があれば是非住んでみたいです。それにラストの夫婦でもなく親子でもない関係もいいよな〜。まずは諸々のハードルを下げれば、もっと簡単に移住も人間関係構築もできるのでは？と思いました。

クドカン作品で初めて泣いたかも！
（クドカン作品は大好きです）

感動はあまり無かった。

宮藤官九郎脚本が、震災後の三陸を丁寧にすくい取った“朝ドラ風”の一本。物語は本当に朝ドラのようにスローテンポで、二転三転しながら静かに進む。予告編が本質をあまり伝えていないせいで、序盤は「何の話？」と戸惑うが、やがて輪郭が見えてくる。

冒頭はクドカン節のコメディ調でとても楽しい。だが「あまちゃん」と同様、少しずつ三陸を襲った津波の記憶が滲み出し、後半では目に見える爪痕だけでなく、生き残った人々の心の傷が浮かび上がる。東日本大震災、津波、そして消えない痛み——わかったつもりで何もわかっていなかったことを突きつけられる。これは“語られるメッセージ”ではなく、彼らの生き様そのものが胸をえぐるのだ。コロナ禍の描写も、今見ると可笑しみがあるが、当時の正しさと迷いを誠実に留めている。

海の描写は圧巻。多くを奪った海が、同時に美と恵みを与え続ける場所であることが、豊かな海の幸と人々の慎ましい暮らしから伝わる。沈み、また昇る陽のリズムの中で、菅田将暉と井上真央の演技は三陸の自然に呼応するように瑞々しく輝いていた。

……それでもやっぱり、予告は失敗だったと思うけど（笑）

心の中でみんな口にできないけど、どこかで思ってしまっている感情。
でも目を背けちゃいけないってわかってるからこそ、なんか刺さる、どこかに刺さる。